ಬಿಹಾಗ್
ರಾಗ ಬಿಹಾಗ್ <i id="mwDw">ಬಿಲಾವಲ್ ಥಾಟ್‌ಗೆ</i> ಸೇರಿದ ಹಿಂದೂಸ್ತಾನಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರಾಗವಾಗಿದೆ . ಇದು ಆರಂಭಿಕರಿಕರಿಗೆ ಹಾಗೂ ಪರಿಣಿತರಿಗೆ ಇಬ್ಬರಿಗೂ ಮಧುರವಾದ ರಾಗವಾಗಿದೆ . ರಾಗ ಬಿಹಾಗ್ ಎಲ್ಲಾ ಏಳು ಸಂಗೀತ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಬಿಹಾಗ್‌ನಲ್ಲಿ, <i id="mwEg">ಮಧ್ಯಮ</i> ( ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ತೀವ್ರ ) ಎರಡನ್ನೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶುದ್ಧ ಮಧ್ಯಮವು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ; ತೀವ್ರ <i id="mwGA">ಮಧ್ಯಮವನ್ನು</i> ಪಮ ಗಮ ಗ ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ಪಂಚಮದೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಅವರೋಹದಲ್ಲಿ, ರಿಷಭ್ ಮತ್ತು ಧೈವತ್ ಅನ್ನು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಸ್ವರವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಮೀಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ರಾಗದಲ್ಲಿ, <i id="mwIw">ನಿಶಾದ್</i> ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು <i id="mwJQ">ಆಲಾಪ್ಸ್</i> ಅಥವಾ <i id="mwJw">ತಾನ್‌ಗಳನ್ನು</i> ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಸ್ವರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. [೧]
ಸಿದ್ಧಾಂತ
[ಬದಲಾಯಿಸಿ]ಆರೋಹ ಮತ್ತು ಅವರೋಹ
[ಬದಲಾಯಿಸಿ]ಆರೋಹ
- ಸ ಗ ಮ ಪ ನಿ ಸಾ
- ಸ* ನಿ ದ ಪ ಮ ಗ ರಿ ಸಾ
- ಸೂಚನೆ : ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಅಗತ್ಯವಿರುವಂತೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಿಜವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ.
ರಚನೆ
[ಬದಲಾಯಿಸಿ]ರಾಗ ಬಿಹಾಗ್ ಒಂದು ಸುಂದರವಾದ ರಾಗವಾಗಿದೆ. ರಾಗದಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಸ ಸ್ವರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಹೆಚ್ಚಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಚಲನ್ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ( ವಕ್ರ ), ಆಗ ರಾಗವು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಿಸಬಲ್ಲದು. ಸುಮಧುರವಾಗಿರುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಬಿಹಾಗ್ ಅನೇಕ ನ್ಯಾಸ ಸ್ವರಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ. ಬಿಹಾಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಸಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಗಂಧಾರ ಮೇಲೆ ಇರುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಗಾಂಧಾರವನ್ನು ವಾದಿ ಸ್ವರ (ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರ) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಿಷಾದನನ್ನು ಸಂವಾದಿ ಸ್ವರ (ಎರಡನೇ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವರ) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗಾಂಧರ ಮತ್ತು ನಿಷಾದ ಜೊತೆಗೆ ಷಡ್ಜ ಮತ್ತು ಪಂಚಮಗಳಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಸದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಸಹ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.
ಪೂರ್ವಾಂಗ ಪ್ರಧಾನ
[ಬದಲಾಯಿಸಿ]ರಾಗ ಬಿಹಾಗ್ ನ ವಾದಿ ಸ್ವರ ಪೂರ್ವಾಂಗದಲ್ಲಿದೆ (ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ ಮೊದಲಾರ್ಧ). ವಾದಿ ಸ್ವರವು ಪೂರ್ವಾಂಗದಲ್ಲಿ ( ಸ, ರಿ, ಗ, ಮ, ಪ) ಇದ್ದರೆ ರಾಗವ ನ್ನು " ಪೂರ್ವಾಂಗ ಪ್ರಧಾನ " ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಾದಿ ಸ್ವರವು ಉತ್ತರಾಂಗದಲ್ಲಿದ್ದರೆ (MA) " ಉತ್ತರಾಂಗ ಪ್ರಧಾನ " ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ., PA, DHA, NI, SA^). ಆದ್ದರಿಂದ, ರಾಗ ಬಿಹಾಗ " ಪೂರ್ವಾಂಗ ಪ್ರಧಾನ್" ರಾಗ ಆಗಿದೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ, ಬಿಹಾಗ್ ಮಂದ್ರ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ ಸಪ್ತಕದಲ್ಲಿ (ಕೆಳ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ ಅಷ್ಟಮ) ಹೆಚ್ಚು ಅರಳುತ್ತದೆ.
ಆಲಾಪ
[ಬದಲಾಯಿಸಿ]"ಪ ಮ' ಗ ಮ ಗ" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛವು ಬಿಹಾಗ್ ರಾಗ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ರಾಗ್ವಾಚಕ್ ಪದಗುಚ್ಛವಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಬಿಹಾಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಾವು ಆಲಾಪ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾದಿ-ಸಂವಾದಿ ಸಂವಾದಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಷಡ್ಜ-ಪಂಚಮ ಭಾವವು ಗಾಂಧಾರ ಮತ್ತು ನಿಶಾದ ನಡುವೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಗದ ವಾದಿ ಸ್ವರ ಗ ಆಗಿರುವುದರಿಂದ, ಬಿಹಾಗ್‌ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಾಯಕಿ ಗ ದ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ.
ಉದಾಹರಣೆಗೆ:</br> ನಿ* ಸ ಗ ಮ ಗ</br> ಪ*ನಿ* ಸಾ ಗ ನಿ *ಸ ಗ</br> ಸ ಗ ಮ ಗ</br>ಪ ಮ'ಗ ಮ ಗ</br> ಗ ಮ ಪ ನಿ ಧ_ಪ ಮ'ಗ ಮ ಗ (ಸರ್ಗಂನಲ್ಲಿಲ್ಲ)
ನಿ ಬಿಹಾಗ್‌ನ ಸಂವಾದಿ ಸ್ವರ ಆಗಿರುವುದರಿಂದ, ರಾಗವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಇದು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ.ಗ ನಿ ಸಂವಾದಗಳು ಬಿಹಾಗ್‌ನ ಪ್ರದರ್ಶಕ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಾಗಿವೆ.</br> ಗ-ನಿ ಸಂವಹನಗಳ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿವೆ:</br> ಗ ಮ ಪ ನಿ ಧ ಪ ಮ ಗ ಮ ಗ </br> ನಿ ಧ_ಪ. . . . . . ಪ_ಮ'ಪ ಮ' ಗ ಮ ಗ
ಬಿಹಾಗ್ " ಪೂರ್ವಾಂಗ ಪ್ರಧಾನ " ರಾಗವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಆಲಾಪಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮಂದ್ರ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ ಸಪ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅರಳುತ್ತದೆ . ರಾಗದ ಆರಂಭಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಂದ್ರ ಪಂಚಮ್‌ಗೆ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಇದೆ. ಮಧ್ಯ ಸಪ್ತಕದಲ್ಲಿ ರಾಗದಲ್ಲಿ ಪಂಚಮವು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ.
ಮಂದ್ರ ಪಂಚಮವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಕೆಲವು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿವೆ:</br> ಸ ನಿ* ಧ*_ಪ*. . . . . . . . .</br> ಪ *ನಿ *ಸ ಗ. . . . . . .</br> ಪ*ನಿ* ಸಾ ಗ ನಿ *ಸ ಗ. . . . . . . . .
ಪಂಚಮದಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿವೆ:</br>ನಿ *ಸ ಗ ಮ ಪ. . . . .</br> ಸ ಗ ಮ ಪ. . . . . . . .</br> ಗ ಮ ಪ ನಿ. . . . ಧ ಪ. . . . . . . .
ತಾರ ಷಡ್ಜಾ ಕೂಡ ರಾಗದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಬಿಹಾಗ್ ಪೂರ್ವಾಂಗ ಪ್ರಧಾನ ರಾಗ ಆಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಇದು ತಾರ ಸಪ್ತಕ (ಉನ್ನತ ಆಕ್ಟೇವ್) ದಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿಯುತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.
ವಾದಿ ಮತ್ತು ಸಂವಾದಿ
[ಬದಲಾಯಿಸಿ]ವಾದಿ
- ವಾದಿ ಸ್ವರವು ಗ.
ಸಂವಾದಿ
- ಸಂವಾದಿ ಸ್ವರವು ನಿ.
ಪಕಡ್ ಅಥವಾ ಚಲನ್
[ಬದಲಾಯಿಸಿ]ಬಿಹಾಗ್ ಶುದ್ಧ ಮಾ (ಮ) ಮತ್ತು ತೀವ್ರ ಮಾ (ಮಾ) ಎರಡನ್ನೂ ಬಳಸುತ್ತದೆ.
- ಇದು ಪಕಡ್ ಪ ಮ ಪ ಗ ಮ ಗ ಹೊಂದಿದೆ.
ಆರೋಹದಲ್ಲಿ (ಆರೋಹಣ) ರಿಷಭ ಮತ್ತು ಧೈವತ ಎರಡನ್ನೂ ವರ್ಜ್ಯ (ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ), ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಮೀಂಡ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅವರೋಹದಲ್ಲಿ (ಕೆಳಗಿನ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ) ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಸಂರಚನೆ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಗಳು
[ಬದಲಾಯಿಸಿ]ರಾಗ್ ಥಾಟ್ ಬಿಲಾವಲ್ ನಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಾಗ ಎರಡೂ ಮಾಧ್ಯಮಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದರಿಂದ ಇದು ಥಾಟ್ ಕಲ್ಯಾಣ್‌ನಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಹಲವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಾಗ್‌ನ ಸೌಂದರ್ಯವು ಬಿಲಾವಲ್ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಪಂಡಿತ ವಿ ಎನ್ ಭಾತಖಂಡೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ರಾಗ್ ಬಿಹಾಗ್ ಅನ್ನು ಬಿಲಾವಲ್ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. </link>
ತೀವ್ರ ಮಧ್ಯಮವನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರಾಗ್ ಬಿಹಾಗ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿವಾದಿ ಸ್ವರ ಆಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಮಾ ವನ್ನು ಬಿಹಾಗ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಅವರೋಹಿ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ ಜೊತೆಗೆ ಪ ಮ' ಗ ಮ ಗ,ನಿ ಧ_ಪ ಮ' ಗ ಮ ಗ, ಇತ್ಯಾದಿ ಪದಗುಚ್ಛಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ವರ, ಋಷಭ ಮತ್ತು ಧೈವತ ಆರೋಹದಲ್ಲಿ ವರ್ಜ್ಯ . ಅವರೋಹದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ರಾಗದ ಜಾತಿಯನ್ನು ಔಡವ-ಸಂಪೂರ್ಣ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಬಿಹಾಗ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಥಾಟ್ ಬಿಲಾವಲ್ ಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ಚಲನ್ ಬಿಲಾವಲ್ ಥಾಟ್‌ಗೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಆದರೆ ತೀವ್ರ ಮಧ್ಯಮಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ನೀಡಿದರೆ, ಬಿಹಾಗ್ ಕಲ್ಯಾಣ್ ಥಾಟ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ.
ಸಮಯ (ಸಮಯ)
[ಬದಲಾಯಿಸಿ]ಬಿಹಾಗ್ ಅನ್ನು ರಾತ್ರಿಯ ಎರಡನೇ ಪ್ರಹರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ತಜ್ಞರ ಪ್ರಕಾರ, ಬಿಹಾಗ್ ಪೂರ್ವಾಂಗ ಪ್ರಧಾನ ರಾಗ ಆಗಿದೆ. "ಎಲ್ಲಾ ಪೂರ್ವಾಂಗ ಪ್ರಧಾನ ರಾಗಗಳು ಪೂರ್ವ ರಾಗಗಳು ". ಆದ್ದರಿಂದ, ಬಿಹಾಗ್ ಪೂರ್ವ ರಾಗ ಆಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಪೂರ್ವ ರಾಗಗಳನ್ನು 12 ರ ನಡುವೆ ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ/ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮಧ್ಯಾಹ್ನ - 12 ಬೆಳಗ್ಗೆ ೧೨ ರ ನಡುವೆ.ರಾಗ ಬಿಹಾಗ ಅನ್ನು ರಾತ್ರಿ ೯ ರಿಂದ ರಾತ್ರಿ ೧೨ ರ ನಡುವೆ ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ/ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ ರಾತ್ರಿಯ ಎರಡನೇ ಭಾಗ.
ಮೂಲಗಳು
[ಬದಲಾಯಿಸಿ]ಈ ರಾಗದ ಮೂಲವನ್ನು 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಚಲಿತದಲ್ಲಿದ್ದ ಶುದ್ಧ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರಾಗಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ವೈಷ್ಣವ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (14 ರಿಂದ 18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು) ಅನೇಕ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಇದನ್ನು ಟ್ಯಾಗೋರ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಬಂಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಭಾರತದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಮರಾಠಿ ರಂಗಭೂಮಿ
[ಬದಲಾಯಿಸಿ]ಮರಾಠಿ ನಾಟಕ "ಸುವರ್ಣತುಲಾ" ದಲ್ಲಿ, 'ವಿದ್ಯಾಧರ್ ಗೋಖಲೆ' ಅವರು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ "ಪಾರಿಜಾತ್ ಫೂಲಾ" ಹಾಡು ರಾಗ್ ಬಿಹಾಗ್ ನಲ್ಲಿದೆ.
ಚಲನಚಿತ್ರ ಹಾಡುಗಳು
[ಬದಲಾಯಿಸಿ]ಬಿಹಾಗ್‌ನ ಆಲಾಪ್‌ನ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಸತ್ಯಜಿತ್ ರೇ ಅವರ ೧೯೫೮ ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಜಲಸಾಘರ್‌ನಲ್ಲಿ 29:50 ರಿಂದ 31:58 ರವರೆಗೆ ಸುರ್ಬಹಾರ್ ಆಟಗಾರ ವಾಹಿದ್ ಖಾನ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಉಮ್ರಾವ್ ಜಾನ್‌ನ ದಿಲ್ ಚೀಜ್ ಕ್ಯಾ ಹೈ ಬಿಹಾಗ್‌ನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. [೨]
ಉದನ್ ಖಟೋಲಾ ಚಿತ್ರದ "ಹಮಾರೆ ದಿಲ್ ಸೆ ನಾ ಜಾನಾ" ಹಾಡು ಬಿಹಾಗ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಗೂಂಜ್ ಉತಿ ಶೆಹನಾಯ್‌ನ "ತೇರೆ ಸುರ್ ಔರ್ ಮೇರೆ ಗೀತ್" ಹಾಡು ಬಿಹಾಗ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಶೆಹನಾಯಿ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಉಸ್ತಾದ್ ಬಿಸ್ಮಿಲ್ಲಾ ಖಾನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ.
ಚಿತ್ರಾ ಮತ್ತು ಎಆರ್ ರೆಹಮಾನ್ ಅವರು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಓಹ್ ಕಡಲ್ ಕಣ್ಮಣಿ ಚಿತ್ರದ "ಮಲರ್ಗಲ್ ಕ್ಯಾಟ್ಟೇನ್" ಹಾಡು ಬಿಹಾಗ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.
ಆಶಾ ಭೋಂಸ್ಲೆ ಹಾಡಿರುವ ಮತ್ತು ಖುಬ್ಸೂರತ್‌ನಿಂದ ಆರ್‌ಡಿ ಬರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ "ಪಿಯಾ ಬವಾರಿ" ಹಾಡು ಬಿಹಾಗ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. [೩]
ಚಲನಚಿತ್ರ ಹಾಡುಗಳು
[ಬದಲಾಯಿಸಿ]| Song | Movie | Composer | Singer |
|---|---|---|---|
| Yaaradi Vanthaar | Vanambadi | K. V. Mahadevan | L. R. Eswari |
| Uruvathaikattidum Kanaadi | Saraswathi Sabatham | P. Susheela | |
| Kannethire Thondrinal | Iruvar Ullam | T. M. Soundararajan | |
| Chitthiram Pesuthadi | Sabaash Meena | T. G. Lingappa | |
| Paavadai Dhavaniyil | Nichaya Thaamboolam | Viswanathan–Ramamoorthy | |
| Oru Pennai Parthu | Dheiva Thaai | ||
| Manithan Enbavan | Sumaithaangi | P. B. Sreenivas | |
| Tamizhukku Amuthendru Per | Panchavarna Kili | P. Susheela | |
| Aalaya Mainiyin | Palum Pazhamum | ||
| Oru Naal Yaaro | Major Chandrakanth | V. Kumar | |
| Enthan Uyir Kadhalan Kannan Kannan | Kalyana Oorvalam | R.Parthasarathy | |
| Mohana Punnagai Orvalamey | Uravu Solla Oruvan | Vijaya Bhaskar | K. J. Yesudas |
| Aadi Velli | Moondru Mudichu | M. S. Viswanathan | P. Jayachandran, Vani Jairam |
| Kannilae Enna Undu | Aval Oru Thodar Kathai | S. Janaki | |
| Aval Oru Navarasa | Ulagam Sutrum Valiban | S. P. Balasubrahmanyam | |
| Hey Oraiyiram | Meendum Kokila | Ilaiyaraaja | |
| Un Paarvayil | Amman Kovil Kizhakale | K. J. Yesudas, K.S. Chitra | |
| Veenai Meetum Kaigaley | Vazha Ninaithal Vazhalam | S. Janaki | |
| Inimel Naalum | Iravu Pookkal | ||
| Thaimatham Kalyanam | Thambikku Oru Paattu | P. Jayachandran, Swarnalatha | |
| Kannai Padithaen | Ponnar Shankar | Sriram Parthasarathy, Shreya Ghoshal | |
| Unnai Ethanai Murai Parthalum | Neeya? | Shankar–Ganesh | S. P. Balasubrahmanyam, P. Susheela |
| Azhage Azhugai Enna | Vairagyam | Manoj–Gyan | S. P. Balasubrahmanyam, S. Janaki |
| Suttum Vizhi | Kandukondain Kandukondain | A. R. Rahman | Hariharan |
| Malargal Kaettaen | O Kadhal Kanmani | K.S. Chitra, A. R. Rahman,Sajith | |
| Chotta Chotta | Taj Mahal | Srinivas, Sujatha Mohan | |
| Mudhal Murai Killi Parthen | Sangamam | ||
| Yaro Yarodi | Alai Payuthey | Mahalakshmi Iyer,Vaishali Samant,Richa Sharma | |
| Valayapatti Thavile
(Ragamalika:Bihag, Bageshri, Neelambari) |
Azhagiya Tamil Magan | Naresh Iyer, Ujjayinee Roy, Srimathumitha, Darshana KT | |
| Kalvare | Raavanan | Shreya Ghoshal | |
| Malavika Malavika | Unnai Thedi | Deva | Hariharan, K.S. Chitra |
| Solai Kuyil | Anantha Poongatre | Hariharan, Sujatha Mohan | |
| Nilladi Endradhu(Ragam Desh touches also) | Kaalamellam Kaathiruppen | S. P. Balasubrahmanyam, K. S. Chithra | |
| Athi Athikka | Aathi | Vidyasagar | S. P. Balasubrahmanyam, Sadhana Sargam |
| Vizhiyil Un Vizhiyil | Kireedam | G. V. Prakash Kumar | Sonu Nigam, Swetha Mohan |
| Kadhalaam Kadavul Mun (MaruBihag Raga) | Uttama Villain | Ghibran | Padmalatha |
| Kowsalya Kalyana | Thulli Thirintha Kaalam | Jayanth | Harini,Baby Deepika |
| Engirindhu Vandhayada | Five Star | Sriram Parasuram, Anuradha Sriram | Chandana Bala |
| Dil Mera Loot Liya | Azhagiya Theeye | Ramesh Vinayakam | Srinivas, Mathangi |
| ಹಾಡು | ಚಲನಚಿತ್ರ | ಸಂಯೋಜಕ | ಕಲಾವಿದರು |
|---|---|---|---|
| ಕರೆದರು ಕೇಳದೆ | ಸನಾದಿ ಅಪ್ಪಣ್ಣ | ಜಿ ಕೆ ವೆಂಕಟೇಶ್ | ಎಸ್. ಜಾನಕಿ, ಬಿಸ್ಮಿಲ್ಲಾ ಖಾನ್ |
ಭಾಷೆ : ಹಿಂದಿ
| ಹಾಡು | ಚಲನಚಿತ್ರ | ಸಂಯೋಜಕ | ಕಲಾವಿದರು |
| ಲಾಲ್ ಇಷ್ಕ್ | ಗೋಲಿಯೋನ್ ಕಿ ರಾಸ್ಲೀಲಾ ರಾಮ್- ಲೀಲಾ | ಸಂಜಯ್ ಲೀಲಾ ಬನ್ಸಾಲಿ | ಅರಿಜಿತ್ ಸಿಂಗ್ |
ರಂಗಮಂದಿರ
[ಬದಲಾಯಿಸಿ]ಶಶಿಪ್ರಭಾ ಪರಿಣಯದ ಮಾತಾನಾಡೋ ಮತಿವಂತ ಪ್ರೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕನ್ನಡ ಯಕ್ಷಗಾನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಂಗ (ಕಥಾವಸ್ತು) ಬಿಹಾಗ್‌ನಲ್ಲಿದೆ .
ಉಲ್ಲೇಖಗಳು
[ಬದಲಾಯಿಸಿ]- ↑ "Raag Bihag – Indian Classical Music – Tanarang.com". www.tanarang.com. Archived from the original on 17 ಮೇ 2021. Retrieved 1 September 2021.
- ↑ Ranade, Ashok Damodar (November 16, 2006). Hindi Film Song: Music Beyond Boundaries. Bibliophile South Asia. ISBN 9788185002644 – via Google Books.
- ↑ "10 terrific RD Burman songs – Raga based". Times of India Blog. January 1, 2014.
ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು
[ಬದಲಾಯಿಸಿ]- Bor, Joep. (1998), The raga guide: a survey of 74 Hindustani ragas, Nimbus Records, OCLC 741250270
- SRA on Samay and Ragas
- SRA on Ragas and Thaats
- Rajan Parrikar on Ragas
- More details about raga Bihag
