ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಂಗೀತ

ವಿಕಿಪೀಡಿಯ ಇಂದ
ಇಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗು: ಸಂಚರಣೆ, ಹುಡುಕು
For the source code transformer, see HipHop for PHP
Hip hop music
Stylistic origins Funk, disco, soul, jazz, dub, reggae, dancehall, toasting, performance poetry, spoken word, signifying, the dozens, scat singing, talking blues
Cultural origins 1970s, the Bronx, New York City
Typical instruments Turntable, synthesizer, rapping, drum machine, sampler, guitar, piano, beatboxing, vocals
Derivative forms Electro - Breakbeat - Jungle/Drum'n'bass - Trip hop
Subgenres
Australian Hip Hop - Alternative hip hop - Turntablism - Acid rap - Christian hip hop - Comedy hip hop - Conscious hip hop - Freestyle rap - Gangsta rap - Hardcore hip hop - Horrorcore - Instrumental hip hop - Mafioso rap - Nerdcore hip hop - Political hip hop - Baltimore club - Brick city club - Chicano rap - Mobb music - Native American hip hop - Jerkin'
Fusion genres
Country-rap - Hip hop soul - Hip house - Crunk/Hyphy - Jazz rap - Merenrap - Neo soul - Nu metal - Pop Rap - Ragga - Rap opera - Rap rock - Rapcore - Rap metal - Cumbia rap - Merenrap - Hip life - Low Bap - Glitch hop - Wonky - Industrial hip hop - New jack swing - Electro hop- Ballin Rap
Regional scenes
East Coast hip hop - West Coast hip hop - Southern hip hop - Midwest hip hop

ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ , ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಜೊತೆಯಲ್ಲೇ ಬೆಳೆದ ಒಂದು ಸಂಗೀತದ ಬಗೆಯಾಗಿದ್ದು ರಾಪಿಂಗ್, ಡಿಜೆಯಿಂಗ್, ಸ್ಯಾಂಪ್ಲಿಂಗ್, ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಚಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬೀಟ್ ಬಾಕ್ಸಿಂಗ್ ನಂಥ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯುತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿ ಹೊಂದಿದೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಕ್ಷಿಣ ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಆರಂಭವಾಯಿತು. ರಾಪ್ ಎಂಬ ಶಬ್ದವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಗೆ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಒಂದು ಇಡೀ ಉಪಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅಭ್ಯಾಸಗಳ ದ್ಯೋತಕವಾಗಿದೆ.[೧]

ಎಂಸಿಯಿಂಗ್ (ಎಂಸಿ ಮಾಡುವುದು) ಅಥವಾ ಎಂಸೀಯಿಂಗ್ ಎಂಬುದಾಗಿಯೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ರಾಪಿಂಗ್ (ರಾಪ್ ಮಾಡುವುದು) ಎಂದರೆ ಕಲಾವಿದನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ವಾದ್ಯದ ಅಥವಾ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಬಡಿತಕ್ಕೆ ಪದ್ಯ ಮತ್ತು ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದಂತೆ ಮಾತಾಡುವ ಒಂದು ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯ ಶೈಲಿ. ಬಹುತೇಕ ಯಾವಾಗಲೂ 4/4 ಸಮಯ ಸಹಿಯಲ್ಲಿರುವ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಬೇರೆ ಹಾಡುಗಳ ಭಾಗಗಳ ಲೂಪಿಂಗ್ ನಿಂದ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಬ್ಬ ಡಿಜೆಯಿಂದ, ಅಥವಾ ಒಬ್ಬ ನಿರ್ಮಾಪಕನಿಂದ ಬೇರೆ ಹಾಡುಗಳ ಭಾಗಗಳಿಂದ ಸ್ಯಾಂಪಲ್ ಮಾಡಿ ಸೃಷ್ಟಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ.[೨] ಆಧುನಿಕ ಬಡಿತಗಳು ಸಂಯೋಜಕಗಳನ್ನು, ಡೋಲು ಯಂತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನೇರ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ರಾಪ್ ಮಾಡುವವರು ತಮ್ಮ ಗೀತೆಯನ್ನು ಬರೆಯಬಹುದು, ಕಂಠಪಾಠ ಮಾಡಬಹುದು, ಅಥವಾ ತಮ್ಮ ಗೀತೆಯನ್ನು ಉನ್ನತೀಕರಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಂದು ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಗೆ ಅಥವಾ ಒಂದು ಬಡಿತಕ್ಕೆ ಹಾಡಿ ತೋರಿಸಬಹುದು.

ಶಬ್ದದ ನಿಷ್ಪತ್ತಿ[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಶಬ್ದದ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಶ್ರೇಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಗ್ರಾಂಡ್ಮಾಸ್ಟರ್ ಫ್ಲಾಶ್ ಅಂಡ್ ದ ಫ್ಯೂರಿಯಸ್ ಫೈವ್ರಾಪರ್ ಕೀತ್ ಕೌಬಾಯ್ ಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.[೩] ಈ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರವು ಇನ್ನೂ ಡಿಸ್ಕೋ ರಾಪ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದಾಗಲೇ ಲವ್ ಬಗ್ ಸ್ಟಾರ್ಸ್ಕಿ, ಕೀತ್ ಕೌಬಾಯ್ ಮತ್ತು ಡಿಜೆ ಹಾಲಿವುಡ್ ಈ ಶಬ್ದವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಆಗ ತಾನೇ ಯು.ಎಸ್.ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಸೇರಿದ್ದ ಒಬ್ಬ ಮಿತ್ರನನ್ನು ಛೇಡಿಸಲು, ಪಥಸಂಚಲನ ಮಾಡುವ ಸಿಪಾಯಿಗಳ ರಾಗಬದ್ಧ ಸ್ವರಗತಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ "ಹಿಪ್/ಹಾಪ್/ಹಿಪ್/ಹಾಪ್" ಎಂಬ ಶಬ್ದಗಳ ಸ್ಕ್ಯಾಟ್ ಗಾಯನ ಮಾಡುವಾಗ ಕೌಬಾಯ್, ಪ್ರಸ್ತುತ ಶಬ್ದವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ.[೩] {ನಂತರ ಕೌಬಾಯ್, "ಹಿಪ್ ಹಾಪ್" ಸ್ವರಗತಿಯನ್ನು ತನ್ನ ವೇದಿಕೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡ. ಮತ್ತೆ ಇದೇ ಬೇಗನೇ ಇತರ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, "{0}ರಾಪರ್ಸ್' ಡಿಲೈಟ್"ನಲ್ಲಿ ದ ಶುಗರ್ಹಿಲ್ ಗ್ಯಾಂಗ್ ಬಳಸಿದ ಹಾಗೆ.[೩]

ಜುಲು ರಾಷ್ಟ್ರದ ಸದಸ್ಯ ಆಫ್ರಿಕಾ ಬಂಬಾಟಾ ನಿಗೆ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲು ಈ ಶಬ್ದವನ್ನು ಈ ಸಂಗೀತ ಸೇರಿದ ಉಪಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಬಣ್ಣಿಸಲು ಬಳಸಿದ ಶ್ರೇಯಸ್ಸು ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ; ಈ ಬಗೆಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಣ್ಣಿಸಲು ಇದೊಂದು ಅವಹೇಳನಕಾರಿ ಶಬ್ದ ಎಂದೂ ಹೇಳಲಾಗಿದೆಯಾದರೂ ಕೂಡ.[೪] ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಈ ಶಬ್ದದ ಮೊದಲನೇ ಬಳಕೆ ಆಗಿದ್ದು ದ ವಿಲೇಜ್ ವಾಯ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ,[೫] ನಂತರ 1984ರ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಸ್ಟೀವನ್ ಹೇಗರ್ ನಿಂದ.[೬]

1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

ಮೂಲಗಳು[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

ಡಿಜೆ ಕೂಲ್ ಹರ್ಕ್ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಜನಕನೆಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುವವನು
ಗ್ರಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಫ್ಲಾಶ್

ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಬೇರುಗಳು ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬರುತ್ತವೆ. ಪಶ್ಚಿಮ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಗ್ರಿಯೊಟ್ಸ್ , ನೂರಾರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದಿನ ಒಂದು ವಾಗ್ಗೇಯ ಪರಂಪರೆಯ ಭಾಗವಾಗಿರುವ ಸಂಚಾರಿ ಗಾಯಕರ ಮತ್ತು ಕವಿಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪಾಗಿದೆ. ಅವರ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯು ರಾಪರ್ ಗಳ ಶೈಲಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಸಿಗ್ನಿಫೈಯಿಂಗ್, ದ ಡಜನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಾಜ್ ಕಾವ್ಯಗಳ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಪರಂಪರೆಗಳೆಲ್ಲ ಗ್ರಿಯೊಟ್ಸ್ ನಿಂದಲೇ ಇಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಇದರೊಂದಿಗೆ, ರೂಡಿ ರೆ ಮೋರೆ ಮತ್ತು ಬ್ಲೋಫ್ಲೈ ನಂತಹ ಸಂಗೀತಮಯ ಹಾಸ್ಯ ನಾಟಕಗಳು ರಾಪ್ ನ ಪೂರ್ವಜರೆಂದು ಕೆಲವರಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ.

ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದೊಳಗೇ, ದ ಲಾಸ್ಟ್ ಪೊಯೆಟ್ಸ್, ಗಿಲ್ ಸ್ಕಾಟ್-ಹೆರಾನ್ ಮತ್ತು ಜಲಾಲ್ ಮನ್ಸೂರ್ ನೂರಿದ್ದೀನ್ ನಂತಹ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ನಡೆದ ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಗ್ರಿಯೊಟ್ ತೆರನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು 1960 ಮತ್ತು 1970 ರ ದಶಕಗಳ ನಾಗರಿಕ ಹಕ್ಕುಗಳ ಯುಗದ ನಂತರದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಮಹತ್ವದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನುಂಟು ಮಾಡಿದವು.

ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಬ್ಲಾಕ್ ಪಾರ್ಟಿಗಳು ಹೆಚ್ಚುಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಂಡ 1970ರ ದಶಕದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್, ಜಮಾಯ್ಕನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನೋ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದ ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಉನ್ನತಿ ಪಡೆಯಿತು.[೭][೮] ವಿಭಾಗಗಳ ಔತಣಕೂಟಗಳು ಸಂಗೀತದ ಜನಪ್ರಿಯ ಬಗೆಗಳನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫಂಕ್ ಮತ್ತು ಸೌಲ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು, ನುಡಿಸುವ ಡಿಜೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದವು/ ಡಿಜೆಗಳು, ಇದರ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಸ್ವೀಕೃತಿಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡು ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳ ತಾಡನವಾದ್ಯವಿರಾಮಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಆರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ತಂತ್ರವು ಆಗ ಜಮೈಕದ ಡಬ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ [೯][೧೦]ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಭಾರೀ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಜಮೈಕದ ವಲಸೆ ಸಮುದಾಯದ ಮೂಲಕ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಹಬ್ಬಿತ್ತು. ಈ ತಂತ್ರದ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿಪಾದಕನೆಂದರೆ 1967 ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಗೆ ಜಮೈಕದಿಂದ ಹಾರಿಬಂದ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ 'ಗಾಡ್ ಫಾದರ್' ಆದ ಜಮೈಕ-ಹುಟ್ಟಿನ ಡಿಜೆ ಕೂಲ್ ಹರ್ಕ್. ಜಮೈಕದಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕದ ನಾವಿಕರು ಮತ್ತು ತಾಳ ಮತ್ತು ನೀಲಿಗಳ ಪ್ರಭಾವದಿಂದಾಗಿ ಡಬ್ ಸಂಗೀತವು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಂಡಿತ್ತು. ರೆಕಾರ್ಡುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಿದ ಡಬ್ ಅನ್ನು ಕೊಳ್ಳುವ ಶಕ್ತಿಯಿಲ್ಲದ ಬಡ ಜಮೈಕನ್ನರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಒದಗಿಸಲು ದೊಡ್ಡ ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್ ನ ಕೇಳುಗರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಡಬ್ ಅಥವಾ ರೆಗ್ಗೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡದಿದ್ದ ಕಾರಣ, ಹರ್ಕ್ ನು ಬೇಗನೇ ಫಂಕ್, ಸೌಲ್ ಮತ್ತು ಡಿಸ್ಕೊ ರೆಕಾರ್ಡುಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಆರಂಭಿಸಿದ. ವಾದ್ಯವಿರಾಮಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊಟುಕಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದುದರಿಂದ, ಹರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಡಿಜೆಗಳು ಒಂದು ಧ್ವನಿಮಿಶ್ರಕ ಮತ್ತು ಎರಡು ರೆಕಾರ್ಡುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಅವನ್ನು ಉದ್ದ ಎಳೆಯಲು ಶುರು ಮಾಡಿದರು.

ಬಡಿತಗಳ ಮಿಶ್ರಣ /ಹೊಂದಾಣಿಕೆ, (ಗ್ರಾಂಡ್ ವಿಜರ್ಡ್ ಥಿಯೋಡರ್ ನಿಂದ ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತಿರುವ) ಕೆರೆಯುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಬಡಿತಗಳ ಮಿಶ್ರಣ ತಂತ್ರಗಾರಿಕೆ(ಜಗ್ಲಿಂಗ್)ಗಳಂತಹ ಟರ್ನ್ ಟೇಬಲ್ ನ ತಂತ್ರಗಳು ನಂತರದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಂತರಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆಳೆದು, ರಾಪ್ ಮಾಡಲು ಸೂಕ್ತವಾದ ಒಂದು ಮೂಲತಾನವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದವು. (ಟರ್ನ್ ಟೇಬಲ್ ಎಂದರೆ ವಿವಿಧ ಧ್ವನಿಸುರುಳಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಸಂಗೀತದ ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಲು ಡಿಜೆಗಳು ಬಳಸುವ ತಿರುಗುವ ಮೇಜು ಅಥವಾ ವೇದಿಕೆಯಂತಿರುವ ಒಂದು ಯಂತ್ರ.) ಇದೇ ತಂತ್ರಗಳು ರೀಮಿಕ್ಸ್ ಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಯೋಗದಾನ ಮಾಡಿದವು. ಈ ತೆರನಾಗಿ ಇನ್ನೊಬ್ಬರ ಸಂಗೀತವನ್ನು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೂಲ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲದಂತೆಯೇ ಅಥವಾ ಸಮ್ಮತಿಯಿಲ್ಲದೆಯೇ ಕೂಡ, ಲೂಪ್ ಮಾಡುವುದು, ಸ್ಯಾಂಪಲ್ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ರೀಮಿಕ್ಸ್ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಜಮೈಕದ ಡಬ್ ಸಂಗೀತದ ವಿಕಸನವನ್ನಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದಾಗಿದೆ [೯][೧೦]ಮತ್ತು ಇದೇ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಶೈಲಿಯ ಒಂದು ಸರ್ವೋತ್ತಮ ಲಕ್ಷಣವಾಗುತ್ತದೆ.

1520 ಸೆಡ್ಗ್ ವಿಕ್ ಅವೆನ್ಯು, ದ ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಜನ್ಮಸ್ಥಳವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಡುವ ಕೂಲ್ ಹರ್ಕ್ ನಿಂದ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದು ಸ್ಥಳ

ಇದಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂಥ ನೃತ್ಯದ ಅಂಶಗಳು ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ಪುಯೆರ್ಟೋ ರಿಕಾನ್ಸ್ ನ ಲ್ಯಾಟಿನೋ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಬೆಳೆದವು.[೮]

ಜಮೈಕದ ಟೋಸ್ಟಿಂಗ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾಗಿ, ಜಮೈಕದ ವಲಸಿಗರು ತಮ್ಮ ಕೂಟಗಳಲ್ಲಿ ಸರಳ ರಾಪ್ ಗಳನ್ನು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ರಾಪಿಂಗ್ ನ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯ ಮೇಲೊಂದು ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತು.[೯][೧೧] ಡಿಜೆಗಳು ಮತ್ತು ಎಂಸಿಗಳು, ಆಗಾಗ ವಾಚಕನಿಗೆ ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಕಲೆಹಾಕಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡಲು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಒಂದು ಮೂಲ ಹಿಮ್ಮೇಳವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಜಪಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ.(ಉದಾಹರಣೆಗೆ "one, two, three, y'all, to the beat" - ಒಂದು, ಎರಡು, ಮೂರು, ನೀವೆಲ್ಲರೂ ಹಾಡಿ, ಬಡಿತಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ)

ಅನಂತರ, ಎಂಸಿಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರ ಮನ ರಂಜಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಲೈಂಗಿಕ ಅಥವಾ ಅಶ್ಲೀಲ ವಿಷಯ ಹೊಂದಿದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ ತಮ್ಮ ಗಾನ-ತಾನ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೆಳೆದರು. ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಂಗೀತವು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿತ ಯುವಕರಿಗೆ[೧೨] ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಸಾಮಾಜಿಕ, ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಸತ್ಯಗಳನ್ನು ಬಿಂಬಿಸುವಂಥ ಒಂದು ದ್ವಾರ ಮತ್ತು ಒಂದು ಧ್ವನಿಯಾಗಿತ್ತು.[೧೩] ಈ ಮೊದಲಿನ ರಾಪ್ ಗಳು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಒಂದು ಉತ್ಪನ್ನವಾದ ಡಜನ್ಸ್ (ವಾಗ್ಯುದ್ಧಗಳು) ಅನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದವು. ಕೂಲ್ ಹರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಹರ್ಕುಲಾಯ್ಡ್ಸ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಲ್ಲಿ ಭಾರೀ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ಮೊದಲ ಹಿಪ್ ಹಾಪರ್ಸ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಸಮಯ ಕಳೆದಂತೆ ಎಂಸಿ ತಂಡಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಏರಿತು.

ಚಿತ್ರ:DSCN0009.JPG
ಗ್ರಾಂಡ್ ವಿಜರ್ಡ್ ಥಿಯೋಡರ್ (ಬಲಗಡೆ)

ಬಹುತೇಕವಾಗಿ ಇವುಗಳು, ಈಗ ಒಂದು ಬೃಹತ್ ಸಂಘಟನೆಯಾಗಿರುವ ಆಫ್ರಿಕಾ ಬಂಬಾಟಾಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಜುಲು ನೇಷನ್ ನಂತಹ ತಂಡಗಳ ನಡುವಿನ ಒಕ್ಕೂಟಗಳಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದವಯ. ಫ್ಯೂರಿಯಸ್ ಫೈವ್ ನ ಖ್ಯಾತಿಯ ರಾಪರ್/ ರಚನಕಾರ ಮೆಲ್ಲೆ ಮೆಲ್ ಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಒಬ್ಬ "ಎಂಸಿ" ಯಾಗಿ ಕರೆದುಕೊಂಡ ಮೊದಲ ರಾಪ್ ರಚನಕಾರನೆಂಬ ಶ್ರೇಯವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ.[೧೪] 1970ರ ದಶಕದ ಮುಂಚಿನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬಿ-ಹುಡುಗರು ಮತ್ತು ಬಿ-ಹುಡುಗಿಯರು ಕೇಳುಗರ ಮುಂದೆ ಬಂದು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ಆವೇಶಪೂರಿತ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕುಣಿಯಲಾರಂಭಿಸಿದಂತೆ, ವಿಭಾಗೀಯ ಕೂಟಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರೇಕ್ ಡಾನ್ಸಿಂಗ್ ಬೆಳೆಯಿತು. ಜಗದ್ವ್ಯಾಪಿ ನೋಡುಗರಿಗಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಗೆ ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಮೊಟ್ಟಮೊದಲಿಗೆ ಸ್ಟೈಲ್ ವಾರ್ಸ್ , ವೈಲ್ಡ್ ಸ್ಟೈಲ್ ಮತ್ತು ಬೀಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ನಂತಹ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲೀಕರಿಸಲಾಯಿತು.

ಮಾನನೀಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದ ಡಿಜೆ ಹಾಲಿವುಡ್, ಕುರ್ಟಿಸ್ ಬ್ಲೊ ಮತ್ತು ಸ್ಪೂನೀ ಗೀ ಯಂತಹ ಮುಂಚಿನ ಕಾಲದ ಎಂಸಿಗಳು ಬಹಳ ಮಂದಿ ಇದ್ದರೂ ಕೂಡ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರಮೇಯಗಳು ಬಹಳ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಎಲ್ಎಲ್ ಕೂಲ್ ಜೆ ನಂತಹ ವೇದಿಕೆ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ನಡವಳಿಕೆ ತೋರುವ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಉತ್ಥಾನದವರೆಗೆ ಏರಿರಲಿಲ್ಲ. ಬಹುತೇಕವಾಗಿ ಮುಂಚಿನ ಕಾಲದ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನಲ್ಲಿ ಗುಂಪುಗಳೇ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸದಸ್ಯರ ನಡುವಿನ ಒಗ್ಗೂಡಿಕೆಯು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಶವಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು.[೧೫]

ಡಿಸ್ಕೋದ ಪ್ರಭಾವ[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

ಡಿಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿರುದ್ಧದ ಅಲೆ ಎರಡರಿಂದಲೂ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಭಾವಿತಗೊಂಡಿತು. ಕುರ್ಟಿಸ್ ಬ್ಲೋನ ಪ್ರಕಾರ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಮುಂಚಿನ ದಿನಗಳು ಡಿಸ್ಕೊ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ವಿರೋಧಿಗಳ ನಡುವಿನ ವಿಭಜನೆಗಳಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು.

"ಗಾಳಿಯ ಅಲೆಗಳನ್ನು ಭೇದಿಸಿದ" ಹಿಪ್ ಹಾಪ್, "ಪ್ರಭಾವ ಕುಂದಿದ್ದ ಯುರೋಪೀಕರಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಡಿಸ್ಕೊ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಒಂದು ನೇರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ"ಯಾಗಿ ಮಹತ್ತರವಾಗಿ ಹೊಮ್ಮಿಬಂದಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಬಹುಮುಂಚಿನ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಫಂಕ್ ಲೂಪ್ ಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದಾಗಿತ್ತು.[೧೬][೧೭] ಆದರೆ, 1979ರಷ್ಟಕ್ಕೆ ಡಿಸ್ಕೊ ವಾದ್ಯಗಳ ಲೂಪ್ ಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ರಾಕ್ ಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಂಗೀತದ ಆಧಾರವಾಗಿಬಿಟ್ಟಿತ್ತು. ಈ ಬಗೆಯು "ಡಿಸ್ಕೊ ರಾಪ್" ಎಂದು ಹೆಸರು ಪಡೆಯಿತು. ವಿಡಂಬನೆಯೆಂದರೆ, ಡಿಸ್ಕೊನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಲ್ಲಿ ತದನಂತರವಾದ ಇಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಂಗೀತವೂ ಒಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಕ ಅಂಶವಾಗಿತ್ತು.

ಡಿಜೆ ಪೀಟ್ ಜೋನ್ಸ್, ಎಡ್ಡೀ ಚೀಬ, ಡಿಜೆ ಹಾಲಿವುಡ್ ಮತ್ತು ಲವ್ ಬಗ್ ಸ್ಟಾರ್ಸ್ಕಿ ಇವರುಗಳು ಡಿಸ್ಕೋ-ಪ್ರಭಾವಿತ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಡಿಜೆಗಳು. ಅವರ ಶೈಲಿಯು ವೇಗಗತಿಯ ಪದ್ಯಗಳ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ತಾನ ಯೋಜನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಇತರ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಆಫ್ರಿಕ ಬಂಬಾಟಾ, ಪೌಲ್ ವಿನ್ಲೆ, ಗ್ರಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಫ್ಲಾಶ್, ಮತ್ತು ಬಾಬ್ಬಿ ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಎಲ್ಲ ಆ ಇನ್ನೊಂದು ಗುಂಪಿನ ಸದಸ್ಯರು.

ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ.ಸಿ.ಯಲ್ಲಿ ಗೋ-ಗೋ ಡಿಸ್ಕೋ ವಿರುದ್ಧದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು ಮತ್ತು ನಂತರದಲ್ಲಿ 1980ರ ದಶಕದ ಮುಂಚಿನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತು. ಎಲೆಕ್ಟ್ಟಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರವು ಇದೇ ತೆರನಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿತು, ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಹೌಸ್ ಸಂಗೀತವೆಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮತ್ತು ಡೆಟ್ರಾಯ್ಟ್ ನಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ನೋ ಸಂಗೀತ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ವಿಕಾಸಗೊಂಡಿತು.

ಧ್ವನಿಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆ[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

ಚಿತ್ರ:Rappersdelight.jpeg
"ರಾಪರ್ಸ್' ಡಿಲೈಟ್"ನ ತಲೆಚೀಟಿ

1979ರ ದ ಶುಗರ್ ಹಿಲ್ ಗ್ಯಾಂಗ್ ನ "ರಾಪರ್ಸ್ ಡಿಲೈಟ್ "ಅನ್ನು ಮೊದಲ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಧ್ವನಿಗ್ರಹಣವೆಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಸಂಬೋಧಿಸಲಾಗುವುದು.[೧೮] ಆದರೆ , ಕೆಲವರು ದ ಫ್ಯಾಟ್ಬ್ಯಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ನ"ಕಿಂಗ್ ಟಿಮ್ III(ಪರ್ಸನಾಲಿಟಿ ಜಾಕ್)", ರಾಪರ್ಸ್ ಡಿಲೈಟ್ ಗಿಂತ ಕೆಲವು ವಾರಗಳ ಮುಂಚೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಹೇಳುವುದರಿಂದ ಈ ಆರೋಪದ ಸುತ್ತ ವಿವಾದ ಆವರಿಸಿದೆ.[೧೯] ಮೊದಲನೇ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಧ್ವನಿಸುರುಳಿ ಎಂಬ ಪಟ್ಟಕ್ಕೆ ಹಕ್ಕುಚಲಾಯಿಸುವವತು ಇನ್ನೂ ಇತರರಿದ್ದಾರೆ.

1980ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಪ್ರಕಾರದ ಎಲ್ಲ ಮುಖ್ಯವಾದ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳು ಕಾರ್ಯ ರೂಪದಲ್ಲಿದ್ದವು. ಇನ್ನೂ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯನ್ನು ಸೇರದಿದ್ದರೂ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಹೊರಕ್ಕೆ ಹೊಕ್ಕಿತ್ತು; ಅದು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲಿಸ್, [[ವಾಷಿಂಗ್ ಟನ್ ಡಿ.ಸಿ.,{{/0}0} ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್]], ಡಲ್ಲಾಸ್, ಕನ್ಸಾಸ್ ನಗರ, ಸಾನ್ ಆಂಟೋನಿಯೋ, ಮಿಯಾಮಿ, ಸಿಯಾಟಲ್, ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್, ನ್ಯೂ ಆರ್ಲಿಯನ್ಸ್, ಹೌಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಟೊರೊಂಟೋನಂತಹ ವಿಭಿನ್ನ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು.

ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಪಕ್ಷದಲ್ಲಿ ಕೂಡ, ಬಹಳ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ, ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಒಂದರದೇ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಕೊಡುಗೆಗೆ ಹೋಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತಿತ್ತು. ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಂಗೀತವು 1970ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಭಾಗದಲ್ಲಿ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಮೊದಲು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಜೋಕೋ ಹೆಂಡೆರ್ಸನ್ ನ ಧ್ವನಿಸುರುಳಿಯು ರಿದಮ್ ಟಾಕ್ ಎಂಬ ಹೆಸರು ಹೊಂದಿತ್ತು.

1971ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯವನ್ನು "ಗ್ರಾಫಿಟ್ಟಿ ಕಾಪಿಟಲ್ ಆಫ್ ದ ವರ್ಲ್ಡ್" ಎಂದೇ ಕರೆದಿತ್ತು. ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯ ಮೂಲದ ಡಿಜೆ ಲೇಡಿ ಬಿ "ಟು ದ ಬೀಟ್ ಯು ಆಲ್" ಅನ್ನು 1979ರಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಗ್ರಹಣ ಮಾಡಿ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಧ್ವನಿಗ್ರಹಣ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಹೆಣ್ಣು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಕಲಾವಿದೆಯಾದಳು.[೨೦] ಅನಂತರ, ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯದ ಕಲಾವಿದ, ಸ್ಕೂಲ್ಲಿ ಡಿ, ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟ ರಾಪ್ ಎಂದು ಖ್ಯಾತವಾದುದನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ.

1980ರ ದಶಕ[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

ಚಿತ್ರ:Kurtisblowalbum.jpg
ಕುರ್ಟಿಸ್ ಬ್ಲೋನ ಸಂಗ್ರಹ ಕುರ್ಟಿಸ್ ಬ್ಲೋನ ಕವರ್.....

ಈ ಸಂಗೀತಪ್ರಕಾರವು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡಂತೆ, 1980ರ ದಶಕವು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಗಾಢವಾದ ವೈವಿಧ್ಯತಾಕರಣವನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಅಂಥ ಶೈಲಿಗಳ ಕೆಲವು ಪೂರ್ವಕಾಲೀನ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಟ್ರಾಕುಗಳುಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ:

ಒಬೆರ್ಹೈಮ್ ಡಿಎಂಎಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೋಲಾಂಡ್ 808ನಂತಹ ಮಾದರಿಗಳ ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ಡ್ರಮ್ ಯಂತ್ರಗಳ ಭಾರೀ ಬಳಕೆಯು 1980ರ ದಶಕದ ಹಲವು ಹಾಡುಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿತ್ತು. ಈ ದಿನದವರೆಗೂ 808 ಕಿಕ್ ಡ್ರಮ್ಮು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಂದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಕಾಲಕಳೆದಂತೆ ಸ್ಯಾಂಪ್ಲಿಂಗ್ ತಂತ್ರಜ್ಙಾನವು ಹೆಚ್ಚು ಮುಂದುವರಿಡಯಿತು; ಆದಾಗ್ಯೂ ಮಾರ್ಲೆ ಮಾರ್ಲ್ ನಂತಹ ಮುಂಚಿನ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಇತರ ಬಡಿತಗಳ ಪುಟ್ಟ ಆಯ್ದ ತುಣುಕುಗಳಿಂದ ತಮ್ಮ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಸಮನ್ವಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ರಚಿಸಲು ಡ್ರಮ್ ಯಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅನಂತರ ಈ-ಮು ಎಸ್ ಪಿ-1200 ನಂತಹಸ್ಯಾಂಪ್ಲರ್ ಗಳು ಹೆಚ್ಚು ನೆನಪಿನಶಕ್ತಿಯನ್ನಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ ಬದಲಿಗೆ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚುಸಡಿಲತೆಯನ್ನೂ ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಸಂಗೀತಗಳ ಪದರಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಶೋಧನೆಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಅದೂ ಅವುಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ತುಣುಕಾಗಿ ಮರುಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ.

ಆಫ್ರಿಕಾ ಬಂಬಾಟಾ(ಎಡಗಡೆ)

1980ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಕಾಯಿ ಎಸ್900ನಂತಹ ಸ್ಯಾಂಪ್ಲರ್ ಗಳ ಒಂದು ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದಂತೆ, ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಟೇಪ್ ಲೂಪ್ ಗಳ ಸಹಾಯದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದಾಯಿತು. ಪಬ್ಲಿಕ್ ಎನಿಮಿಯ ಮೊದಲನೇ ಎರಡು ಗೀತಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಟೇಪ್ ಲೂಪ್ ಗಳ ಸಹಾಯದೊಂದಿಗೆ ಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ವಿರಾಮವನ್ನು ಒಂದು ವಿರಾಮಬಡಿತವನ್ನಾಗಿ ಲೂಪ್ ಮಾಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಈಗ ಸ್ಯಾಂಪ್ಲರ್ ನೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಯಿತು - ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೂ ಡಿಜೆಗಳು ತಮ್ಮ ಕೈಯಾರೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅದೀಗ ಮಾಡುತ್ತಾ ಇತ್ತು.1989ರಲ್ಲಿ ಡಿಜೆ ಮಾರ್ಕ್ ಜೇಮ್ಸ್ ನು "45 ಕಿಂಗ್" ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಂಪ್ಲರ್ ಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿನೈಲ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಒಂದು ವಿರಾಮಬಡಿತ ಟ್ರಾಕಾದ "ದ 900 ನಂಬರ್" ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆಗೊಳಿಸಿದನು.[೧೫]

ಜೊತೆಯಲ್ಲೇ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ವಿಷಯಗಳೂ ವಿಕಾಸಗೊಂಡಿತು. 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿತವಾದ ಮುಂಚಿನ ಶೈಲಿಗಳ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸಂಕೀರ್ಣ, ಬಹುಪದರಹೊಂದಿದ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತಗಳ ಮೇಲೆ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಗೀತಸಾಹಿತ್ಯಗಳು ಪಡೆದವು. ಮೆಲ್ಲೆ ಮೆಲ್, ರಕೀಮ್, ಚಕ್ ಡಿ ಮತ್ತು ಕೆಆರ್ಎಸ್-ಒನ್ ನಂತಹ ಕಲಾವಿದರು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಅನ್ನು ಒಂದು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೌಢವಾದ ಕಲಾಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ರೂಪಕೊಟ್ಟರು. ಗ್ರಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಫ್ಲಾಶ್ ಅಂಡ್ ದ ಫ್ಯೂರಿಯಸ್ ಫೈವ್ ನ "ದ ಮೆಸೇಜ್"(1982) ಅನ್ನು "ಗಂಭೀರ" ರಾಪ್ ನ ಜನನವೆಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

1980ರ ದಶಕದ ಮುನ್ನಾ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಚಳುವಳಿಯ ಒಳಗೇ ಬಹಳವಾಗಿ ಸೈಬೊಟ್ರೋನ್, ಹಶಿಮ್, ಪ್ಲಾನೆಟ್ ಪಾಟ್ರೋಲ್ ಮತ್ತುನ್ಯೂಕ್ಲಿಯಸ್ ನಂತಹ ಕಲಾವಿದರ ಮುಂದಾಳತ್ವದಲ್ಲಿ, ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋ ಸಂಗೀತವು, ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. "ಪ್ಲಾನೆಟ್ ರಾಕ್" ಎಂಬ ಒಂದು ಸಿಂಗಲ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಆಫ್ರಿಕಾ ಬಂಬಾಟಾ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರತಿಪಾದಕನಾಗಿದ್ದನು.

ಕೆಲವು ರಾಪರ್ ಗಳು ಕಾಲಾಂತರದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಪಾಪ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾದರು. ಒಂದು ಸ್ಪ್ರೈಟ್ ಜಾಹೀರಾತಿನಲ್ಲಿಕುರ್ಟಿಸ್ ಬ್ಲೋನ ಪಾತ್ರವು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪದಾರ್ಥವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಮೊದಲ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಂಗೀತಗಾರನಾದುದನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿತು. ಹೊಸ-ಅಲೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆದ ದ ವೈಟ್ರೆಸ್ಸಸ್ ನ 1981ರ ಹಾಡು "ಕ್ರಿಸ್ ಮಸ್ ವ್ರಾಪಿಂಗ್ " ಹಾಡುವ ವೇಳೆ ಸ್ವಲ್ಪ ರಾಪಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ಪಾಪ್ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು.

ರಾಷ್ಟ್ರೀಕರಣ ಮತ್ತು ಅಂತರ್ರಾಷ್ಟ್ರೀಕರಣ[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

1980ರ ದಶಕಕ್ಕೆ ಮುಂಚೆ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ನ ಹೊರಗೆ ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಜ್ಙಾತವಾಗಿತ್ತು. ಆ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅದು ಮನುಷ್ಯವಾಸವಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಖಂಡಕ್ಕೂ ತನ್ನ ಹರವನ್ನು ಆರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ಡಜನ್ನುಗಟ್ಟಲೆ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯದ ಭಾಗವಾಯಿತು. ಈ ದಶಕದ ಮುನ್ನಾಭಾಗದಲ್ಲಿ,ಬ್ರೇಕ್ ಡಾನ್ಸಿಂಗ್, ಜರ್ಮನಿ, ಜಪಾನ್, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾಗಳನ್ನು ತಲುಪಿದ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೊದಲ ಆಯಾಮವಾಯಿತು. ಈ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ನಾಯ್ಸ್ ತಂಡವು ದಶಕದ ನಂತರದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ರಾಪ್ ಮಾಡಲು ಆರಂಭಿಸುವ ಮುನ್ನ ಈ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ನೆಲೆಗೊಳಿಸಿತು. ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಕ ಸಿಡ್ನಿಯು ಟಿಎಫ್1ನಲ್ಲಿ 1984ರಲ್ಲಿ ಬಿತ್ತರಗೊಂಡ, ಈ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಜಗದ್ವ್ಯಾಪಿಯಾಗಿ ಮೊದಲನೆಯದಾದ, ಅವನ ಹೆಚ್.ಐ.ಪಿ. ಹೆಚ್.ಒ.ಪಿ. [೨೧] ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ಫ್ರಾನ್ಸಿನ ಮೊದಲ ಕಪ್ಪು ಟಿವಿ ನಿರೂಪಕನಾದ. ಫ್ರಾನ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರಿವನ್ನು ಮೂಡಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ ರಾಪಾಟಿಡ್ಯೂಡ್ 1 ಮತ್ತು 2ರೊಂದಿಗೆ 1984ರ ತನ್ನ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಪನಾಮೆ ಸಿಟಿ ರಾಪಿಂಗ್ ನಿಂದ ಡೀ ನ್ಯಾಸ್ಟಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಫ್ರೆಂಚ್ ತಾರೆಯರನ್ನು ಬೆಳೆಸುವಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ನೋವಾ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು.

ಪುಯೆರ್ಟೊ ರಿಕೋನಲ್ಲಿ ವಿಕೋ ಸಿ ಯು ಮೊದಲ ಲ್ಯಾಟಿನೋ ರಾಪರ್ ಆದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಧ್ವನಿಗ್ರಹಣಗೊಂಡ ಕೃತಿಯು ರೆಗ್ಗಾಯೆಟಾನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟುದರ ಆರಂಭವಾಗಿತ್ತು. ಫಿಲಿಪೈನ್ಸ್ ನಲ್ಲಿನ ಆರಂಭಿಕ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಡೈಯಾರ್ಡ್ಸ್ ಜೇವಿಯರ್ ನ "ನಾ ಒನ್ಸೆಂಗ್ ಡಿಲೈಟ್" ಮತ್ತು ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಡಾಫಲಾಂಗ್ ನ "ನೂನಲ್" ಸೇರಿವೆ.

ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಯಾವಾಗಲೂ ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್ ನ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಮುದಾಯದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಬಹು ಹತ್ತಿರವಾದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದೆ. ಆಂಗ್ಲಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಾನಿಷ್ ಅನ್ನು ಗೀತಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದುಗೂಡಿಸಿದ ಪುಯೆರ್ಟೋ ರಿಕೋನ ಆರಂಭಿಕ ಅನ್ವೇಷಕರಲ್ಲಿ ಡಿಜೆ ಡಿಸ್ಕೋ ವಿಜ್ ಮತ್ತು ರಾಕ್ ಸ್ಟೆಡಿ ಕ್ರೂಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ದ ಮೀನ್ ಮೆಷಿನ್ 1981ರಲ್ಲಿ ಅವನ ಮೊದಲ ಹಾಡನ್ನು ಡಿಸ್ಕೋ ಡ್ರೀಮ್ಸ್ ಎಂಬ ತಲೆಚೀಟಿಯಡಿ ಧ್ವನಿಗ್ರಹಣಮಾಡಿದ, ಅದೇ ಲಾಸ್ ಎಂಜಲೀಸ್ ನ ಕಿಡ್ ಫ್ರಾಸ್ಟ್ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು 1982ರಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಸಿದ.

(ಹವಾನದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿದ)ಸೆನೆನ್ ರೆಯೆಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ತಮ್ಮ ಉಲ್ಪಿಯಾನೋ ಸೆರ್ಜಿಯೋ (ಮೆಲ್ಲೋ ಮ್ಯಾನ್ ಏಸ್) ಕ್ಯೂಬದಿಂದ ಸೌತ್ ಗೇಟ್ ಗೆ 1971ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ಮೇಲೆ, 1988ರಲ್ಲಿ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ನ ಪಟ್ಟಣಪ್ರದೇಶವಾದ ಸೌತ್ ಗೇಟ್ ನಲ್ಲಿ ಸೈಪ್ರೆಸ್ ಹಿಲ್ ರಚನೆಯಾಯಿತು. ಅವರು ಕ್ವೀನ್ಸ್ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್)ನ ಒಬ್ಬ ಇಟಾಲಿಯನ್-ಅಮೇರಿಕನ್, ಡಿವಿಎಕ್ಸ್, ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮುಗ್ಗೆರೂಡ್(ಡಿಜೆ ಮುಗ್ಸ್) ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ನ ಒಬ್ಬ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್-ಕ್ಯೂಬನ್ ಮೂಲನಿವಾಸಿಯಾದ ಲೂಯಿಸ್ ಫ್ರೀಸ್ (ಬಿ-ರಿಯಲ್) ಅವರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಏಸ್ ನು ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಆರಂಭಿಸಲು ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ ನಂತರ, ಈ ಗುಂಪು ದಕ್ಷಿಣ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ನ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿದ್ದ ಒಂದು ರಸ್ತೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಸರಿಸಿದಂತಹ ಸೈಪ್ರೆಸ್ಸ್ ಹಿಲ್ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ಎಕ್ವಿಡ್ , ಗೊಟಾಸ್ ಡೆ ರಾಪ್, ಟ್ರೆಸ್ ಕೊರೊನಾಸ್,ವಿಯೋಲಡೋರ್ಸ್ ಡೆಲ್ ವರ್ಸೋ, 7 ನೋಟಾಸ್ 7 ಕೋಲೋರ್ಸ್, ಎಸ್ಎಫ್ ಡಿಕೆ, ಕ್ರೂಕೆಡ್ ಸ್ಟಿಲೋ, ಕಾರ್ಟೆಲ್ ಡೆ ಸಂತ,ರಂಥ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಹಲವು ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಕೊಲಂಬಿಯ, ಎಕ್ಯುಆಡೋರ್, ಪೆರು, ಚಿಲಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಗಳೂ ಮೆಕ್ಸಿಕೋನಂತೆ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಕೊಂಡವು.

ಜಪಾನೀ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಆರಂಭವಾಗಿದ್ದು, ಹಿರೋಷಿ ಫ್ಯೂಜಿವಾರ ಜಪಾನಿಗೆ ವಾಪಸಾಗಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ರೆಕಾರ್ಡುಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಆರಂಭಿಸಿದಾಗ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ.[೨೨] ಜಪಾನೀ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಹು ನೇರವಾಗಿ ಹಳೇ ಶಾಲೆಯ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ - ಆ ಯುಗದ ಆಕರ್ಷಕ ಬಡಿತಗಳು, ನೃತ್ಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆ ಮೋಜು ಮತ್ತು ಉಡಾಫೆಯ ಸ್ವಭಾವಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್, ವಾಣಿಜ್ಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸರಿದೂಗುವ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತದ ನಡುವಿನ ರೇಖೆಯು ಆಗಾಗ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಹಲವಾರು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯಿಂದ ತಿಳಿಯಪಡುವಂತೆ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್, ಜಗದಾದ್ಯಂತ ಅನೇಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳೊಳಕ್ಕೆ ಜಾಗತೀಕರಿಸಿದೆ. ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಒಂದು ಚಳುವಳಿಯಾಗಿ ಅದು ಜಾಗತಿಕವಾಗಿ ಹೊಮ್ಮಿಬಂದಿದೆ. ಈ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಈ ಕಲೆಯು ಅದರ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ಆಲಿಂಗಿಸುತ್ತಾ, ಅದರ ಸಂತಸವನ್ನಾಚರಿಸುತ್ತಾ ಕೂಡ ಬಂದಿದೆ. ಹಾಗೇ ಅದರ ಬೇರುಗಳುಳ್ಳ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಗಿ ಕೂಡ ಇದೆ. ಪ್ರತಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ನ ಪ್ರೇರಣೆಯು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇನ್ನೂ ಕೂಡ, ಜಗದಾದ್ಯಂತದ ಎಲ್ಲ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಕಲಾವಿದರೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೊಂದಿರುವಂತೆ ಕಾಣಬರುವ ಒಂದು ಅಂಶವೆಂದರೆ ಅವರು ಈ ಜಾಗತಿಕ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ಆರಂಭಿಸಿದ ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್ ನಲ್ಲಿನ ಆ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಜನರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಋಣವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದಾಗಿದೆ.[೨೩] ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಅನ್ನು ಅಮೇರಿಕನ್ನರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಲಘುವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಬೇರೆಡೆ ಹಾಗಿಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿತರ ಸಶಕ್ತೀಕರಣವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಮುಂದಾಗಿರುವ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಕನಸಿನ ಒಂದು ತುಣಕಾಗಿರುವ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ. ಅಮೇರಿಕನ್ ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ಸಂಗೀತವು ಭೂಗೋಳದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪಡಸಾಲೆಗಳನ್ನು ತಲುಪಿದ್ದು, ಅವುಗಳೊಳಕ್ಕೆ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಜಗತ್ತಿನ ಸುತ್ತ ಪುನರನ್ವೇಷಣೆಗೊಂಡಿದೆ.[೨೪]

ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಹೊಸ ಶಾಲೆ[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಹೊಸ ಶಾಲೆಯು ೧೯೮೩-೮೪ ರಲ್ಲಿ ರನ್-ಡಿ.ಎಂ.ಸಿ. ಮತ್ತು ಎಲ್ ಎಲ್ ಕೂಲ್ ನ ಮುಂಚಿನ ರೆಕಾರ್ಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಆರಂಭಿಸಿ ಧ್ವನಿಗ್ರಹಣಗೊಂಡ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಂಗೀತದ ಎರಡನೆಯ ಅಲೆಯಾಗಿತ್ತು. ಅದರ ಮುಂಚಿನ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನಂತೆಯೇ, ಅದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಿಂದಲೇ ಬಂದಿತು. ಈ ಹೊಸ ಶಾಲೆಯು ಆರಂಭಿಕವಾಗಿ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಡ್ರಂ ಮೆಷಿನ್ ನ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿನ ಮಿನಿಮಲಿಸಮ್ ನಿಂದ, ಆಗಾಗ ರಾಕ್ ನ ಅಂಶಗಳ ಒಗ್ಗರಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸುಲಕ್ಷಿತವಾಗಿತ್ತು. ಅದು ರಾಪಿಂಗ್ ನ ಬಗೆಗಿನ ಹೊಗಳಿಕೆಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ರೇಗಿಸುವಿಕೆಗಳಿಗೆ , ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯನಿವೇದನೆಗೆ ಹೆಸರಾಗಿತ್ತು - ಎರಡೂ ಸಹ ಒಂದು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಹಾಗೂ ಸ್ವಾಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಮುಂದಿಡುವಂಥ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ. ಹಾಡಿನಂತೆಯೇ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅದರ ಕಲಾವಿದರು ಒರಟು, ತಣ್ಣನೆಯ, ಬೀದಿಯ ಬಿ-ಬಾಯ್ ಧೋರಣೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಅಂಶಗಳು 1984ರಲ್ಲಿ ಇದ್ದ ಫಂಕ್ ಮತ್ತು ಡಿಸ್ಕೋ ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪುಗಳಾದ ನಾವೆಲ್ಟಿ ಹಿಟ್ಸ್, ಲೈವ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಸ್, ಸಿಂತಸೈಜರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಟಿ ರೈಮ್ಸ್ ಗಳಿಗಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಿನ್ನವೆಂದೆನಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವನ್ನು ಹಳೆಯ ಶಾಲೆಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಹೊಸ ಶಾಲೆಯ ಕಲಾವಿದರು ಆಕಾಶವಾಣಿಯಲ್ಲಿ ಬಿತ್ತರಗೊಳ್ಳುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸುಲಭವಾಗಿ ಗಳಿಸಬಲ್ಲಂಥ ಚಿಕ್ಕ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಶಾಲೆಯ ತಮ್ಮ ಸಮಕಲಾವಿದರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಂಟಿದಂತಹ ಎಲ್ ಪಿಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. 1986ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ಮಾಡಿದ ಬಿಡುಗಡೆಗಳು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಒಂದು ಸೇರ್ಪಡೆಯಾಗಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾಗಲಾರಂಭಿಸಿತು. ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಪಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ನಂ.೧ ಸ್ಥಾನ ತಲುಪಿದ ಮೊದಲ ರಾಪ್ ಆಲ್ಬಂ ಆದ ದ ಬೀಟ್ಸಿ ಬಾಯ್ಸ್ನ 1986ರ ಆಲ್ಬಂ ಲೈಸೆನ್ಸ್ ಟು ಇಲ್ ತೋರಿಸಿಕೊಟ್ಟಂತೆ [೨೫], ರಾಪ್ ಮತ್ತು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು.

ಸುವರ್ಣ ಯುಗ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

2006ರಲ್ಲಿ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಎನಿಮಿ.
Main article: Golden age hip hop

ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ "ಸುವರ್ಣ ಕಾಲ" (ಅಥವಾ "ಸುವರ್ಣ ಯುಗ") ಎಂಬುದು ಅದರ ವೈವಿಧ್ಯತೆ, ಗುಣಮಟ್ಟ, ನಾವೀನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 1980ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಿಂದ 1990ರ ದಶಕದ ಮುಂಚಿನ ಭಾಗವೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುವ - ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಒಂದು ಅವಧಿಗೆ ಕೊಟ್ಟ ಹೆಸರು.[೨೬][೨೭] ಆಫ್ರೋಸೆಂಟ್ರಿಸಿಟಿ(ಆಫ್ರಿಕಾದ ಜನರಿಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಹಾಗೂ ಕ್ರಿಯಾಪ್ರಯತ್ನ) ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಧಂಗೆಕೋರತನಗಳ ಗಂಭೀರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವಸ್ತುಗಳನ್ನಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದು, ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಯೋಗಿಕವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಂಪ್ಲಿಂಗ್ ಅನ್ಯಾನ್ಯ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಪಡೆದಂತಹದ್ದಾಗಿತ್ತು.[೨೮] ಬಹಳ ಬಾರಿ ಬಲವಾದ ಜಾಜ್ ಪ್ರಭಾವವಿರುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟಿನೊಂದಿಗೆ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗುವ ಕಲಾವಿದರೆಂದರೆ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಎನಿಮಿ, ಬೂಗಿ ಡೌನ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್, ಎರಿಕ್ ಬ. ಅಂಡ್ ರಕಿಮ್, ಡೆ ಲಾ ಸೌಲ್, ಎ ಟ್ರೈಬ್ ಕಾಲ್ಟ್ ಖ್ವೆಸ್ಟ್, ಬಿಗ್ ಡಾಡಿ ಕಾನೆ ಮತ್ತು ಜಂಗಲ್ ಬ್ರದರ್ಸ್.[೨೯]

ಸುವರ್ಣ ಕಾಲವು ಅದರ ಹೊಸತುಗಳಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ನ ಪ್ರಕಾರ "ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹೊಸ ಸಿಂಗಲ್ ಈ ಸಂಗೀತಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಪುನರನ್ವೇಷಿಸಿತು ಎಂದು ಭಾಸವಾಗುತ್ತಿದ್ದ"[೩೦] ಒಂದು ಸಮಯ. “ತನ್ನ ಸುವರ್ಣ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್"[೩೧]ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ, ಸ್ಪಿನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಸಂಪಾದಕ ಸಿಯ ಮೈಕೆಲ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, “ಆ ಸಮಯದಲ್ಲೇ ಹೊರಬಂದ ಮುಖ್ಯವಾದ, ಅಲ್ಲೋಲಕಲ್ಲೋಲ ಮಾಡುವಂಥ ಆಲ್ಬಂ ಗಳು ಇದ್ದವು."[೩೧] ಎಂಟಿವಿಸ್ವೇ ಕಲ್ಲೋವೇ ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಆ ಯುಗವನ್ನು ಅಷ್ಟು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿಸಿದ್ದೇನೆಂದರೆ ಆಗ ಯಾವುದೂ ಸರಿದೂಗಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಇನ್ನೂ ಪರಿಶೋಧನೆಯಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಇನ್ನೂ ನಾವೀನ್ಯತೆಹೊಂದಿದಂಥದ್ದು ಮತ್ತು ಹೊಸದಾಗಿತ್ತು”[೩೨]. ಲೇಖಕ ವಿಲಿಯಮ್ ಜೆಲನಿ ಕಾಬ್ಬ್ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, "ಅವರು ಆರಂಭಿಸಿದ ಯುಗವನ್ನು ಸುವರ್ಣ ಎಂಬ ಪದಕ್ಕೆ ಅರ್ಹಗೊಳಿಸಿದ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಈ ಸುವರ್ಣ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ.... ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಬಂದ ಶೈಲಿಯುತ ನವೀನಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಅಧಿಕ ಸಂಖ್ಯೆ, ಮೈಕ್ ಪ್ರಚಂಡರ ಒಂದು ಗಂಭೀರ ಗುಂಪು ಯಥಾರ್ಥವಾಗಿ ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಕಲಾ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಿದ್ದರು."[೩೩]

ಸುವರ್ಣ ಯುಗದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಗೆ ಸೇರುವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಾಲಾವಧಿಯು ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಮೂಲಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಸ್ವಲ್ಪ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲವರು ಅದನ್ನು ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ '80ರ ಮತ್ತು '90ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ - ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ "ರಾಪ್'ಸ್ 1986-1999 ಗೋಲ್ಡನ್ ಏಜ್"[೩೦]ನ ಉಲ್ಲೇಖ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಎಂಎಸ್ಎನ್ ಬಿಸಿ ಹೇಳುತ್ತದೆ, "ದ ಗೋಲ್ಡನ್ ಏಜ್ ಆಫ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್: ದ '80ಸ್ ಅಂಡ್ '90ಸ್" (ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಂಗೀತದ "ಸುವರ್ಣ ಯುಗ": 1980ರ ಮತ್ತು 1990ರ ದಶಕಗಳು")[೩೪]

ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟ ರಾಪ್ ಮತ್ತು ವೆಸ್ಟ್ ಕೋಸ್ಟ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

Main articles: Gangsta rap and West Coast hip hop

ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟ ರಾಪ್, ನಗರದ ಒಳಗಿನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಪ್ಪು ಯುವಜನರ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ಬಿಂಬಿಸುವ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಒಂದು ಉಪ ಪ್ರಕಾರ.[೩೫] ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟ ಎನ್ನುವುತು ಗ್ಯಾಂಗ್ ಸ್ಟರ್ ಎಂಬ ಪದದ ರಕಾರ-ರಹಿತ ಉಚ್ಚಾರಣೆ. 1980ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಕೂಲಿ ಡಿ ಮತ್ತು ಐಸ್ ಟಿರಂತಹ ರಾಪರ್ ಗಳು ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಮೊದಲಿಗೆ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರೆ, ಅದು 1980ರ ದಶಕದ ನಂತರದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಎನ್.ಡಬ್ಲ್ಯೂ.ಎ.ನಂತಹ ಗುಂಪುಗಳಿಂದ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 1986ರಲ್ಲಿ ಐಸ್-ಟಿ ಆಗಾಗ ಮೊದಲನೇ ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟ ರಾಪ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ "6 ಇನ್ ದ ಮಾರ್ನಿಂಗ್", ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆಗೊಳಿಸಿತು. 1980ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1990ರ ದಶಕದ ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಐಸ್-ಟಿ ಮತ್ತು ಎನ್.ಡಬ್ಲ್ಯೂ.ಎ. ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅವಗಾಹನೆಯ ನಂತರ, ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟ ರಾಪ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಉಪಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು.

ಡೆಫ್ ಮಾನಿಕ್ ಭೂಗತ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಹೊರಬಂದು, ಜನರು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟರ್ ರಾಪ್ ಅನ್ನು ಬಯಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಆರಂಭಿಸಿದ ಮತ್ತು ಆಟದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಿದ. ಎನ್.ಡಬ್ಲ್ಯೂ.ಎ.ನೊಂದಿಗೆ ಬಲವಾದ ಸಹಯೋಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟ ರಾಪ್ ಅನ್ನು ಅಗ್ರಪ್ರತಿಪಾದನೆ ಮಾಡುವುದರೊಂದಿಗೆ ಆಗಾಗ ಸಹಯೋಗವುಳ್ಳವ ಜನರೆಂದರೆ ಡೆಫ್ ಮಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಎನ್.ಡಬ್ಲ್ಯೂ.ಎ. ಅವುಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಆಗ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದ ರಾಪ್ ಆಕ್ಟ್ ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ, ಢಾಳಾಗಿ ಕದನಾತ್ಮಕ, ಮತ್ತು ಆಘಾತಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಬಿರುನುಡಿಗಳ ಮಳೆಗರೆಯುವಿಕೆ ಮತ್ತು, ವಿವಾದಾಸ್ಪದವಾಗಿ, "ನಿಗ್ಗರ್" ಪದದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಈ ಸಾಹಿತ್ಯಗಳನ್ನು ಒರಟು, ರಾಕ್ ಗಿಟಾರ್-ಚಾಲಿತ ಬಡಿತಗಳ ಮೇಲಿರಿಸಿ, ಸಂಗೀತದ ಗಟ್ಟಿ-ಅರುಗಿನ ಅನುಭವಕ್ಕೆ ಎಡೆಮಾಡಿಕೊಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಮೊದಲ ಬ್ಲಾಕ್ ಬಸ್ಟರ್ ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟ ರಾಪ್ ಆಲ್ಬಂ ಎಂದರೆ 1988ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಎನ್.ಡಬ್ಲ್ಯೂ.ಎ.ನ ಸ್ರ್ಟೇಟ್ ಔಟ್ಟ ಕಂಪ್ಟನ್ . ಸ್ರ್ಟೇಟ್ ಔಟ್ಟ ಕಂಪ್ಟನ್ ವೆಸ್ಟ್ ಕೋಸ್ಟ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಅನ್ನು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಸ್ಠಾಪಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲಿಸ್ ಅನ್ನು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ದೀರ್ಘಕಾಲೀನ ರಾಜಧಾನಿಯಾದ ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್ ಗೆ ಹಕ್ಕುಬದ್ಧ ಎದುರಾಳಿಯಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ಅವರ ಫಕ್ ದ ಪೋಲೀಸ್ ಹಾಡು, ಕಾನೂನು ಅನುಷ್ಠಾನ ಅಂಗದ ಪ್ರತಿರೋಧವನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಎಫ್ ಬಿಐನ ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮಿಲ್ಟ್ ಅಹ್ಲೆರಿಚ್ ನ ಒಂದು ಪತ್ರವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದಾಗ, ಸ್ರ್ಟೇಟ್ ಔಟ್ಟ ಕಂಪ್ಟನ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಗೆಗಿನ ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ ವಿವಾದವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದ ಹಾಗಾಯಿತು.[೩೬][೩೭] ಐಸ್ ಟಿ ಮತ್ತು ಎನ್.ಡಬ್ಲ್ಯೂ.ಎ.ನ ಪ್ರಭಾವದಿಂದಾಗಿ ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟ ರಾಪ್ ಅನ್ನು ಆಗಾಗ ಮೂಲತಃ ಪಶ್ಮಿಮ ಕರಾವಳಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿರುವ ಶ್ರೇಯವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಈ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಆಕಾರಕೊಡುವಲ್ಲಿ ಬೂಗಿ ಡೌನ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ ನಂಥ ಪೂರ್ವ ಕರಾವಳಿಯ ಆಕ್ಟ್ ಗಳ ಕೊಡುಗೆಗಳಿದ್ದಾಗ್ಯೂ ಕೂಡ.

ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟ ರಾಪ್ ನಲ್ಲಿ ಸಹಜವಾಗಿ ಹಾಸುಹೊಕ್ಕಾಗಿರುವ ವಿಷಯವವು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ವಿವಾವವನ್ನುಂಟು ಮಾಡಿದೆ. ಎಡಗಡೆಯ ಮತ್ತು ಬಲಗಡೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಕಾರರಿಂದ, ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ನಾಯಕರಿಂದ ಟೀಕೆಕಗಳು ಬಂದಿವೆ. ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟ ರಾಪರ್ ಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸರ್ತಿ ತಾವು ಒಳ-ನಗರ ಜೀವನದ ಸತ್ಯಾಂಶವನ್ನು ವರ್ಣಿಸುತ್ತಿರುವುದಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವೇ ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ನಟನೊಬ್ಬ ಪಾತ್ರವೊಂದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಹಾಗೆ ತಾವು ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ತಮ್ಮದಾಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವುದಾಗಿ, ಆ ಪಾತ್ರವು ತಾವು ಅವಶ್ಯವಾಗಿ ಒಪ್ಪುವಂಥದ್ದೇ ರೀತಿಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ತಿಸಬೇಕೆಂದೇನಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.[೩೮]

1990ರ ದಶಕ[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

ಚಿತ್ರ:Dr.DreTheChronic.jpg
ಡಾ. ಡ್ರೆ ನ ದ ಕ್ರಾನಿಕ್ ಅನ್ನು 1990ರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಹಲವು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಹವರ್ತಿಗಳಿಂದ ಅದನ್ನು ಎಲ್ಲ ಕಾಲಕ್ಕೂ ಅತ್ಯಂತ ಚೆನ್ನಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಎಂದೂ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.<ಉಲ್ಲೇಖಿತ ಹೆಸರು=ರಾಪ್ ಸೆಂಟ್ರಲ್l>ಡಾ.ಡ್ರೆ ದ ಕ್ರಾನಿಕ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಇನ್ಫೋ. ರಾಪ್ ಸೆಂಟ್ರಲ್. ಪುಜಶ್ಚೇತನ ಮಾರ್ಚ್ 5, 2008.</ಉಲ್ಲೇಖ><ಉಲ್ಲೇಖಿತ ಹೆಸರು=BBC25ವರ್ಷಗಳು>ಟೈಂಲೈನ್: 25 ವರ್ಷಗಳ ರಾಪ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಗಳು ಬಿಬಿಸಿ ನ್ಯೂಸ್ (ಅಕ್ಟೋಬರ್ 11, 2004). ಪುನಶ್ಚೇತನ ಏಪ್ರಿಲ್ 8, 2008.</ಉಲ್ಲೇಖಿತ>

೧೯೯೦ ರಲ್ಲಿ ಎಂಸಿ ಹ್ಯಾಮರ್ ಪ್ಲೀಸ್ ಹ್ಯಾಮರ್, ಡೋನ್ಟ್ ಹರ್ಟ್ 'ಎಮ್ ಎಂಬ ಬಹು-ಪ್ಲಾಟಿನಂ ಆಲ್ಬಂನೊಂದಿಗೆ ಭಾರೀ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದ. ಈ ರೆಕಾರ್ಡು ಮೊದಲನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಮೊದಲ ಸಿಂಗಲ್, ಕಾಂಟ್ ಟಚ್ ದಿಸ್ ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್ ಹಾಟ್ 100ನ ಮೇಲಿನ ಹತ್ತಕ್ಕೆ ದಾರಿಮಾಡಿಕೊಂಡು ಹೋಯಿತು. ಎಂಸಿ ಹ್ಯಾಮರ್ 90ರ ದಶಕದ ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗದ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವೀ ರಾಪರ್ ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾದ, ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಮನೆಮನೆಯ ಮಾತಾದ ಹೆಸರುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ. ಈ ಆಲ್ಬಂ ರಾಪ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಂದು ಹೊಸ ಹಂತದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಏರಿಸಿತು. ಹತ್ತು ಮಿಲಿಯನ್ ರಷ್ಟು ಪ್ರತಿಗಳ ಮಾರಾಟಕ್ಕಾಗಿ ಆರ್ ಐಎಎ ನಿಂದ ವಜ್ರವಾಗಿ ಪ್ರಮಾಣೀಕೃತ ಮೊದಲ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಆಲ್ಬಂ ಇದಾಗಿತ್ತು.[೩೯] ಇದು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಸದಾ ಕಾಲದ ಬೆಸ್ಟ್-ಸೆಲ್ಲಿಂಗ್ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ.[೪೦] ಈ ದಿನಾಂಕದವರೆಗೆ, ಈ ಆಲ್ಬಂ 18 ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಗಳಷ್ಟು ಮಾರಾಟವಾಗಿದೆ.[೪೧][೪೨][೪೩][೪೪]

1992ರಲ್ಲಿ, ಡಾ. ಡ್ರೆ ದ ಕ್ರಾನಿಕ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿ ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟ ರಾಪ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ವ ಕರಾವಳಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಗಿಂತ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ನಿಲ್ಲಬಲ್ಲುದಾಗಿ ಸಾಬೀತು ಮಾಡಲು ಸಹಾಯಮಾಡುವುದರೊಂದಿಗೇ, ಈ ಆಲ್ಬಂ, ಜಿ ಫಂಕ್ ಎಂಬ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನಲ್ಲಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಿತು. ಈ ಶೈಲಿಯು ಸ್ನೂಪ್ ಡಾಗ್ಗ್ ನ 1993ರ ಆಲ್ಬಂ ಡಾಗ್ಗಿಸ್ಟೈಲ್ ನಿಂದ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಬೆಳೆಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.

ವು-ತಂಗ್ ಕ್ಲಾನ್ ಇದೇ ಸಮಯದ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಪ್ರಖ್ಯಾತಿಗೇರಿತು. ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್ ನ ಸ್ಟೇಟನ್ ದ್ವೀಪದಿಂದ ಬಂದವನಾದ ವು-ತಂಗ್ ಕ್ಲಾನ್, ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿಯೇ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರಾಪ್ ಅನ್ನು ಆಳುತ್ತಿದ್ದಂಥ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪೂರ್ವ ಕರಾವಳಿಯನ್ನು ಮತ್ತೆ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಗೆ ತಂದನು. ತಥಾಕಥಿತ ಪೂರ್ವ ಕರಾವಳಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಪುನರುತ್ಥಾನದಲ್ಲಿನ ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ದ ನಟೋರಿಯಸ್ ಬಿ.ಐ.ಜಿ., ಜೇ-ಜೆಡ್, ಮತ್ತು ನಾಸ್ ಸೇರಿದ್ದರು. (ಪೂರ್ವ ಕರಾವಳಿ-ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ವೈಷಮ್ಯದ ಮೇಲಿನ ಲೇಖನವನ್ನು ನೋಡಿ.)

ಬೀಸ್ಟೀ ಬಾಯ್ಸ್, ಬಣ್ಣದ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ದಾಟುತ್ತಾ ಮತ್ತು ಹಲವು ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಗೌರವ ಗಳಿಸುತ್ತಾ, ತಮ್ಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಈ ದಶಕದ ಪರ್ಯಂತವೂ ಮುಂದುವರಿಸಿದರು.

ಅಟ್ಲಾಂಟಾ, ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಆರ್ಲಿಯನ್ಸ್ ನ ಹೊರಗೆ ಇದ್ದ ರೆಕಾರ್ಡು ತಲೆಚೀಟಿಗಳು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿ ಪಡೆದವು. ಬೋನ್ ಥಗ್ಸ್-ನ್-ಹಾರ್ಮೊನಿ, ಟೆಕ್ ಎನ್9ನೆ, ಮತ್ತು ಟ್ವಿಸ್ಟರಂತಹ ಕಲಾವಿದರ ವೇಗದ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಧ್ಯಪಶ್ಚಿಮ ರಾಪ್ ಕೂಡ ಪರಿಗಣನಾರ್ಹವಾಗಿತ್ತು. ಈ ದಶಕದ ಕೊನೆಯ ವೇಳೆಗೆ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಹಲವು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪಾಪ್ ಹಾಡುಗಳು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು.

ವಿಶ್ವ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

ಕೇವಲ ಒಂದು ಲೇಖನಿ ಮತ್ತು ಕಿರುಪುಸ್ತಕದೊಂದಿಗೆ ಆರಂಭಗೊಂಡ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವೀ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಂದಾದಂತಹುದು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಒಂದು ಬಲವಾದ ಸಂದೇಶವನ್ನು ವಿಶ್ವಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಿತ್ತು. ಡೆಫ್ ಮಾನಿಕ್, ಟುಪಕ್ ಶಕೂರ್ , ನಾಸ್ ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವರಂಥ ಕಲಾವಿದರು ಆಟದ ಮುಖವನ್ನು ಬದಲಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಮತ್ತು ಭೂಗತ ದೃಶ್ಯದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟಗೊಳಿಸಿದ್ದರು. 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಮುಂದಿನ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಅಂಶಗಳು ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳೊಳಕ್ಕೆ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದವು. ನಿಯೋ ಸೌಲ್, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಮತ್ತು ಸೌಲ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸಿದ. ಡೊಮಿನಿಕನ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಟಿ ವೈ ದುಯೆಂಡಸ್ ಮತ್ತು ಲೀಸಾ ಎಂರ ಒಂದು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಮತ್ತು ಮೆರೆಂಗ್ಯುನ ಮೇಳನವಾದ ಮೆರೆನ್ ರಾಪ್ನ ಮೊದಲ ಸಿಂಗಲ್ ಆಯಿತು.

2005ರಲ್ಲಿ ಡೆ ಲಾ ಸೌಲ್, ಡೆಮನ್ ಡೇಸ್ ಲೈವ್ ನಲ್ಲಿ.

ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್ ನಗರವು 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭಾರೀ ಜಮಾಯ್ಕನ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಈ ಪ್ರಭಾವವು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವರ್ಗಾವಣೆಗಳಿಂದ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಜಮಾಯ್ಕನ್ನರ ಏರಿದ ವಲಸೆಗಳು ಮತ್ತು 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ಬರುತ್ತಿದ್ದ ಅಮೇರಿಕ-ಜನಿತ ಜಮಾಯ್ಕನ್ ಯುವಜನರ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ. ಡೆ ಲಾ ಸೌಲ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಟಾರ್ರಂತಹ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಕಲಾವಿದರು ಜಮಾಯ್ಕನ್ ಬೇರುಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ.[೧]

ಯೂರೋಪ್, ಆಫ್ರಿಕಾ ಮತ್ತು ಏಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಭೂಗತದಿಂದ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಕೇಳುಗರೆಡೆಗೆ ಚಲಿಸಲಾರಂಭಿಸಿತು. ಯೂರೋಪಿನಲ್ಲಿ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಜನಾಂಗೀಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯರಿಗೆ ಮತ್ತು ವಲಸಿಗರಿಗೆ ಇಬ್ಬರಿಗೂ ಕಾರ್ಯಭೂಮಿಯಾಗಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಡೈ ಫೆಂಟಾಸ್ಟುಷೆನ್ ವಿಯೆರ್ಯನ್ನೂ, ಹಾಗೇ ಹಲವು ಟರ್ಕಿಶ್ ಕಾರ್ಟೆಲ್, ಕೂಲ್ ಸವಸ್, ಮತ್ತು ಆಜಾದ್ರಂತಹ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನೂ ಉತ್ಪಾದಿಸಿತು. ಹೀಗೆಯೇ, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಐಎಎಂ ಮತ್ತು ಸುಪ್ರೀಮ್ ಎನ್ ಟಿಎಂರಂತಹ , ಅನೇಕ ಸ್ಥಳೀಯ-ಜನಿತ ತಾರೆಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಿದೆ. ಆದರೆ, ಅತ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತವಾಗಿರುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಪರ್ ಎಂದರೆ ಬಹುಶಃ ಸೆನೆಗಲೀಸ್-ಜನಿತ ಎಂಸಿ ಸೋಲಾರ್. ನೆದರ್ಲಾಂಡ್ಸ್ನ 1990ರ ದಶಕದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ರಾಪರ್ ಗಳೆಂದರೆ ದ ಓಸ್ ಡ್ರಾಪ್ ಪೋಸ್ಸೆ, ಆಮ್ಸ್ಟೆರ್ ಡ್ಯಾಮ್ ನ ಒಂದು ಗುಂಪು ಮತ್ತು ಕೇಪ್ ವರ್ಡೆ ಮತ್ತು ಸುರಿನಾಮೆಗಳಿಂದ ಎಕ್ಸ್ ಟಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ದ ಪೋಸ್ಟ್ ಮೆನ್. ಮುಂದಿನ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಎಂಸಿ ಬ್ರೈನ್ ಪವರ್, ಒಬ್ಬ ಭೂಗತ ಕದನ ರಾಪರ್ ನಾಗಿದ್ದುದರಿಂದ ಬೆನೆಲಕ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ, ಮತ್ತು ತನ್ಮೂಲಕ ಆ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿನ ಹಲವಾರು ರಾಪ್ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿತಗೊಳಿಸಿದ. ಇಟಲಿಯು ಜೊವನೊಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಟಿಕೋಲೋ 31 ಸೇರಿದಂತೆ ತನ್ನದೇ ರಾಪರ್ ಗಳನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ಖ್ಯಾತನಾಮರಾಗಿ ಬೆಳೆಯುವುದನ್ನು ಕಂಡರೆ, ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲೇ ಪಿಎಂ ಕೂಲ್ ಲೀಯ ಉದಯದೊಂದಿಗೆ ಪಾಲಿಶ್ ದೃಶ್ಯವೂ ಚುರುಕಾಗಿ ಆರಂಭವಾಯಿತು. ರೋಮಾನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಬಿ.ಯು.ಜಿ. ಮಾಫಿಯ ಬುಚರೆಸ್ಟ್ ಪ್ಯಾಂಟೆಲಿಮಾನ್ ಪ್ರದೇಶದಿಂದ ಹೊರಬಂತು, ಮತ್ತು ಅವರ ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟ ರಾಪ್ ನ ಬ್ರಾಂಡ್ ರೊಮಾನಿಯಾದ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್-ಯುಗ ವಸತಿಸಮುಚ್ಛಯಗಳ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿನ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕದ ಘೆಟ್ಟೋಸ್ ನ ವಸತಿ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿನ ಜೀವನದ ನಡುವಿನ ಸಮಾನಾಂತರಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಇಸ್ರೇಲ್ನ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ದಶಕದ ಕೊನೆಯ ವೇಳೆಗೆ ಪಾಲೆಸ್ಟೇನಿಯನ್ (ಟಮೇರ್ ನಫೇರ್) ಮತ್ತು ಇಸ್ರೇಲೀ (ಸನ್ಲಿಮಿನಲ್) ಸೇರಿದಂತೆ ಎಷ್ಟೋ ತಾರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಲ್ಲಿ ಬೃಹತ್ತಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು. ಮೂಕ್ ಈ. ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಸಹನೆಯನ್ನು ಬೋಧಿಸಿದ.

ಏಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ತಾರೆಗಳು ಫಿಲಿಪ್ಪಿನ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಮಗಲೋನ, ರಾಪ್ ಏಷ್ಯಾ, ಎಂಸಿ ಲಾರಾ ಮತ್ತು ಲೇಡಿ ಡೈನ್ ರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗೆ ಏರಿದರು. ಆ ಮುನ್ನ ಭೂಗತ ರಾಪರ್ ಗಳು ಸೀಮಿತ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದ ಜಪಾನಿನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಹದಿಹರೆಯದವರ ಮೂರ್ತಿಗಳು, 1990ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಜೆ-ರಾಪ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದು ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪಟ್ಟಿಗಳ ಮೇಲ್ಪಂಕ್ತಿಗೆ ತಂದರು.

ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಆರಂಭಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಟಿನೋಸ್ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಈ ಶೈಲಿಯು ಅದರ ಇತಿಹಾಸದ ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯೂಬಾನಂತಹ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕದ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಹರಡಿತ್ತು. ಮೆಕ್ಸಿಕೋ'90ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಾಲೋನ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಆರಂಭಗೊಂಡಿತು. ಆ ದಶಕದ ನಂತರದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸೈಪ್ರೆಸ್ ಹಿಲ್ನಂಥ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ರಾಪ್ ಗುಂಪುಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕಂಟ್ರೋಲ್ ಮಚೀಟೆನಂತಹ ಮೇಕ್ಸಿಕನ್ ರಾಪ್ ರಾಕ್ ಗುಂಪುಗಳು ಸ್ವಂತ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗೇರಿದವು. ಹವಾನಾದಲ್ಲಿನ ಅಲಾಮಾರ್ನಲ್ಲಿ ಹಮ್ಮಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದ್ದ ಒಂದು ವಾರ್ಷಿಕ ಕ್ಯೂಬನ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಕಛೇರಿಯು 1995ರಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಸಿ ಕ್ಯೂಬನ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಅನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯಗೈದಿತು. ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಕ್ಯೂಬಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಅಧಿಕೃತ ಸರಕಾರಿ ಬೆಂಬಲದಿಂದಾಗಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು.

ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ದೃಶ್ಯವು ಅಮೇರಿಕನ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ತುಸು ಹಿಂದೆಯೇ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯ ಬಹುದೊಡ್ಡದೆಂಬುದಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್, ಫವೆಲಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಕೊಳಚೆ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟೊಂದು ಜನ ಕಪ್ಪು ಜನರು ಕೆಟ್ಟ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವಂತಹ ಬ್ರೆಜಿಲ್ ದೇಶದಲ್ಲಿನ ಜನಾಂಗೀಯ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ವಿಚಾರಗಳಿಗೆ ಮಹತ್ತರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಈ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಆರಂಭವಾದ ಜಾಗವೆಂದರೆ ಸಾವೋ ಪೌಲೋ. ಆದರೆ ಅದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬ್ರೆಜಿಲ್ಲಿನಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿತು, ಮತ್ತು ಇಂದು ರಿಯೋ ಡೆ ಜನೇಯಿರೊ, ಸಾಲ್ವಡೋರ್, ಕುರಿಟಿಬ, ಪೋರ್ಟೋ ಅಲೆಗ್ರೆ, ಬೇಲೋ ಹಾರಿಜಾಂಟೆ, ರೆಸಿಫೆ ಮತ್ತು ಬ್ರೆಸಿಲಿಯ ಗಳಂತಹ ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ದೊಡ್ಡ ನಗರವೂ ಒಂದು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ದೃಶ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ರೆಷಿಯೋನಾಯಿಸ್ ಎಂಸಿ'ಸ್, ಎಂವಿ ಬಿಲ್, ಮಾರ್ಸೆಲೋ ಡಿ2, ರಾಪ್ಪಿನ್ ಹೂಡ್, ಥಾಯಿಡೆ ಮತ್ತು ಡಿಜೆ ಹಂ, ಜಿಓಜಿ, ಆರ್ ಜೆಡ್ ಓ ಇವರುಗಳು ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಬಲಯುತ ಹೆಸರುಗಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ.

ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

Main article: West Coast hip hop

ಎನ್.ಡಬ್ಲ್ಯೂ.ಎ. ಒಡೆದ ಮೇಲೆ, ಡಾ.ಡ್ರೆ (ಒಬ್ಬ ಪೂರ್ವ ಸದಸ್ಯ) ದ ಕ್ರಾನಿಕ್ ಅನ್ನು 1992ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ. ಇದು ಆರ್ ಅಂಡ್ ಬಿ / ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಚಾರ್ಟ್ ನಲ್ಲಿ ನಂ.೧ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ,[೪೫] ಪಾಪ್ ಚಾರ್ಟ್ ನಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ನಂಬರಿಗೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿನ "ನಥಿಂಗ್ ಬಟ್ ಎ "ಜಿ" ಥಾಂಗ್" ನಂ.೨ ಪಾಪ್ ಸಿಂಗಲ್ ಆಯಿತು. ಪಿ ಫಂಕ್ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಗಾಢವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿ, ಜಾಳುಜಾಳಾದ ಫಂಕ್ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಅಶ್ಲೀಲ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಸಿ ದ ಕ್ರಾನಿಕ್ ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿ ರಾಪ್ ಅನ್ನು ಒಂದು ಹೊಸ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ[೪೬] ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು. ಇದು ಜಿ-ಫಂಕ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟು, ಕಲಾವಿದರ ಒಂದು ಪಡೆಯನ್ನು ಡೆತ್ ರೋ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಮೇಲೆ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಅನ್ನು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಪರ್ಯಂತ ಆಳಿತು. ಈ ಕಲಾವಿದರ ಪಡೆಯಲ್ಲಿ ಟುಪಕ್ ಶಕೂರ್ ಮತ್ತು ಟಾಪ್ ಟೆನ್ ಹಿಟ್ ಗಳಾದ "ವಾಟ್'ಸ್ ಮೈ ನೇಮ್" ಮತ್ತು "ಜಿನ್ ಅಂಡ್ ಜ್ಯೂಸ್" ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಡಾಗ್ಗಿಸ್ಟೈಲ್ ಅನ್ನು ಹೊರತಂದ ಸ್ನೂಪ್ ಡಾಗ್ಗ್ ಸೇರಿದ್ದರು.[೪೭]

ಈ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಬೇರೆಯೇ ಇದ್ದವರು ಹೆಚ್ಚು ಚಿಂತನಶೀಲ ಕಲಾವಿದರಾದಂತಹಫ್ರೀಸ್ಟೈಲ್ ಫೆಲ್ಲೊಶಿಪ್, ದ ಫಾರ್ಸೈಡ್ ಮತ್ತು ಹಾಗೆಯೇ ಹೆಚ್ಚು ಭೂಗತ ಕಲಾವಿದರಾದ ಸೋಲ್ ಸೈಡ್ಸ್ ಕಲೆಕ್ಟೀವ್ (ಡಿಜೆ ಶ್ಯಾಡೋ ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕಲಿಷಿಯಸ್ ಇತರರ ನಡುವೆ) ಜುರಾಸಿಕ್ 5, ಪೀಪಲ್ ಅಂಡರ್ ದ ಸ್ಟೈರ್ಸ್, ದ ಆಲ್ಕಹಾಲಿಕ್ಸ್, ಮತ್ತು ಈ ಮುನ್ನ ಸೌಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಮಿಸ್ಚೀಫ್ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ನ ಬೇರುಗಳಾದ ಸ್ಯಾಂಪ್ಲಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸುಯೋಜಿತ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧತೆಗಳಿಗೆ ಮರಳಿದುದನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿತು. ಇತರ ರಾಪರ್ ಗಳಲ್ಲಿ ಓಕ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಎಂಸಿ ಹ್ಯಾಮರ್, ಸಿಎಲ್ ಸ್ಮೂತ್ ಮತ್ತು ಟೂ ಶಾರ್ಟ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ.

ಪೂರ್ವ ಕರಾವಳಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

Main article: East Coast hip hop
ಚಿತ್ರ:Biggie and Tupac still.jpg
ದ ನಟೋರಿಯಸ್ ಬಿ.ಐ.ಜಿ.(ಎಡಗಡೆ) ಮತ್ತು ಟೂಪಕ್ ಶಕೂರ್(ಬಲಗಡೆ), 1990ರ ದಶಕದ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಎರಡು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಆಕೃತಿಗಳು.

1990ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಪೂರ್ವ ಕರಾವಳಿಯ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನೇಟೀವ್ ಟಂಗ್ಸ್ posseನಿಂದ ಆಳಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ಇದು ಸಡಿಲವಾಗಿ, ನಿರ್ಮಾಪಕ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಪೌಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಡೆ ಲಾ ಸೌಲ್ನಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ಎ ಟ್ರೈಬ್ ಕಾಲ್ಡ್ ಖ್ವೆಸ್ಟ್, ದ ಜಂಗಲ್ ಬ್ರದರ್ಸ್, ಹಾಗೇ ಅವರ ಸಡಿಲ ಸಹಚಾರಿಗಳು ತರ್ಡ್ ಬಾಸ್ಸ್, ಮೈನ್ ಸೋರ್ಸ್, ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಶೀಪ್ ಮತ್ತು ಕೆಎಂಡಿ. ಮೂಲತಃ ಬದುಕಿನ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಆಯಾಮಗಳ ಮೇಲೆ ಒತ್ತುನೀಡುವ ಒಂದು "ಡೈಸಿ ಏಜ್" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದ್ದರೂ, darker ಸಾಮಗ್ರಿಯು (ಡೆ ಲಾ ಸೌಲ್ ನ ಚಿಂತನೆಗೆ ಹಚ್ಚುವ "ಮಿಲ್ಲೀ ಪುಲ್ಡ್ ಎ ಪಿಸ್ತೋಲ್ ಆನ್ ಸಂತ") ಶೀಘ್ರವೇ ಒಳನುಸುಳಿತು.

ಮಸ್ಟ ಏಸ್(ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಲಾಟಹೌಸ್ ಗೆ) ಅಂಡ್ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ನ್ಯೂಬಿಯನ್, ಪಬ್ಲಿಕ್ ಎನಿಮಿ, ಆರ್ಗನೈಜ್ಡ್ ಕನ್ ಫ್ಯೂಷನ್ನಂತಹ ಕಲಾವಿದರು, ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ, ಹೆಚ್ಚು ಸುವ್ಯಕ್ತವಾದ ಧಂಗೆಕೋರ ಪೋಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. "ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಕ್ಲೌನ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್", ಬಿಜ್ ಮಾರ್ಕೀ, ಅವನ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಓ'ಸಲಿವನ್ ಹಾಡು "ಅಲೋನ್ ಎಗೈನ್, ನ್ಯಾಚುರಲಿ"ಯನ್ನು ಬಳಸುವುದರಿಂದ ತನಗೆ ಮತ್ತು ಬೇರೆಲ್ಲ ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ಉತ್ಪಾದಕರಿಗೆ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ.

1990ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ವು-ತಂಗ್ ಕ್ಲಾನ್, ನಾಸ್ ಮತ್ತು ದ ನಟೋರಿಯಸ್ ಬಿ.ಐ.ಜಿ.ರಂಥ ಕಲಾವಿದರು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಬಹುತೇಕವಾಗಿ ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿಯ ಕಲಾವಿದರಿಂದಲೇ ಆಳಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದಂಥ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್ ನ ನೋಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು. 1990ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಿಂದ ಕೊನೆಯಭಾಗವು ಬಹು ಲಾಭಕರವಾಗಿ ಸಾಬೀತಾಗುತ್ತಿದ್ದ ದಿವಂಗತ ಬಿಗ್ ಎಲ್ ಮತ್ತು ಬಿಗ್ ಪನ್ರಂತೆ ಡಿ.ಐ.ಟಿ.ಸಿ.ಯ ಸದಸ್ಯರಂತಹ ರಾಪರ್ ಗಳ ಒಂದು ಪೀಳಿಗೆಯನ್ನು ಕಂಡಿತು.

ಆರ್ ಜೆಡ್ ಎನ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವು-ತಂಗ್ ಕ್ಲಾನ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾದವು, ಅವರ ಒಂದು ತೆರನಾಗಿ ಕಳಚಿದಂತಹ ವಾದ್ಯದ ಲೂಪ್ ಗಳ ಜೋಡಣೆಗಳಿಂದ, ತುಂಬಾ ಅದುಮಿಟ್ಟ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕರಣ ಮಾಡಿದ ಡ್ರಂಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟ ಸಾಹಿತ್ಯಗಳಿಂದ ಮಾಬ್ಬ್ ಡೀಪ್ನಂಥ ಕಲಾವಿದರು ಅಧಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಆಟವನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಿತಗೊಳಿಸಿದ್ದ ಡೆಫ್ ಮಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಐಸ್ ಬಾಕ್ಸ್ ರಂತಹ ಹೊಸ ಕಲಾವಿದರು ಭೂಮಿಯ ಕೆಳಗಿಂದ ಉದಯಿಸಲು ಆರಂಭಿಸಿದರು. ವು-ತಂಗ್ ನನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡು ಮಾಡಿದ ಆಲ್ಬಂಗಳಾದ ರಯೇಕ್ವೋನ್ ದ ಶೆಫ್ಓನ್ಲಿ ಬಿಲ್ಟ್ ೪ ಕ್ಯೂಬನ್ ಲಿಂಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಿಜೆಡ್ ಎಲಿಖ್ವಿಡ್ ಸ್ವೋರ್ಡ್ಸ್ ಈಗ ವು-ತಂಗ್ "ತಿರುಳಿನ" ಸಾಮಗ್ರಿ ಹೊಂದಿದ ಕ್ಲ್ಯಾಸಿಕ್ ಗಳಂತೆ ನೋಡಲ್ಪಡುತ್ತವೆ.

ಡಿಜೆ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ನಂತಹ ನಿರ್ಮಾಪಕರು, (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟರ್ಗಾಗಿ, ಆದರೆ 0}ಜೇರು ದ ಡಮಾಜಾ), ಪೀಟ್ ರಾಕ್ರಂಥ ಬೇರೆ ಸಹಕಲಾವಿದರಿಗಾಗಿಯೂ ಕೂಡ (ಸಿಎಲ್ ಸ್ಮೂತ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹಲವು ಇತರರಿಗೆ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತಾ ಇದ್ದ), ಬಕ್ ವೈಲ್ಡ್, ಲಾರ್ಜ್ ಪ್ರೊಫೆಸರ್, ಡೈಮಂಡ್ ಡಿ ಮತ್ತು ದ 45 ಕಿಂಗ್ಸ್ಳಳ ಯಾವುದು ಎಂದು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದೆ ಹಲವಾರು ಎಂಸಿಗಳಿಗೆ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಿದವರು.

ನಾಸ್ಇಲ್ ಮ್ಯಾಟಿಕ್ , ಜೇ-ಜೆಡ್ರೀಸನಬಲ್ ಡೌಟ್ ಮತ್ತು ಓಸಿವರ್ಡ್... ಲೈಫ್ ನಂತಹ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಈ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಕೊಳದ ಬಡಿತಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ.

ಈ ದಶಕದ ನಂತರದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಡ್ ಬಾಯ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ವ್ಯವಹಾರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಜೆ-ಜೆಡ್ ಮತ್ತು ಅವನ ರಾಕ್-ಎ-ಫೆಲ್ಲಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು, ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿಯ ಕಡೆ, ಡೆತ್ ರೋ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ನ ವಿರುದ್ಧ ತನ್ನನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ಪೂರ್ವ ಕರಾವಳಿ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿ ರಾಪರ್ ಗಳ ನಡುವಿನ ಸೆಣಸಾಟವು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು[೪೮], ಭಾಗಶಃ ಸಂಗೀತ ಮಾಧ್ಯಮದ ಅನುದಾನದಿಂದ.[ಸೂಕ್ತ ಉಲ್ಲೇಖನ ಬೇಕು]

ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ "ದೊಡ್ಡ ವ್ಯವಹಾರ"ದ ಕೋನವು ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ವಾಣಿಜ್ಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆಳುತ್ತಿತ್ತಾದರೂ, 1990ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಿಂದ 2000ದ ದಶಕದ ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗವು ಅನೇಕ ಸಾಪೇಕ್ಷವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಪೂರ್ವ ಕರಾವಳಿಯ ಇಂಡೀ ತಲೆಚೀಟಿಗಳನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ರಾಕಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ (ಇದರೊಂದಿಗೇ ಮಾಸ್ ಡೆಫ್ ಬೃಹತ್ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದು) ಮತ್ತು ನಂತರ ಡೆಫ್ ಜಕ್ಸ್ ಸೇರಿದ್ದವು; ಈ ಎರಡು ಲೇಬಲ್ ಗಳ ಇತಿಹಾಸವು ಪರಸ್ಪರ ಹೆಣೆದಂತಹವಾಗಿದ್ದು, ಎರಡನೆಯದು ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಕಂಪೆನಿ ಫ್ಲೋಈಎಲ್-ಪಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇವು ಮೈಕ್ ಲಾಡ್ಡ್, ಐಸೋಪ್ ರಾಕ್, ಮಿ. ಲಿಫ್, ಆರ್ ಜೆಡಿ2, ಕೇಜ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನ್ನಿಬಾಲ್ ಆಕ್ಸ್ರಂತಹ ಹೆಚ್ಚು ಅಂಡರ್ ಗ್ರೌಂಡ್ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಒಂದು ಹೊರಮಾರ್ಗವನ್ನೊದಗಿಸಿತು. ಹಿಸ್ಪಾನಿಕ್ ಆರ್ಸೋನಿಸ್ಟ್ಸ್ನಂತಹ ಇತರ ಆಕ್ಟ್ ಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಲ್ಯಾಮ್ ಕವಿ ಯಿಂದ ಎಂಸಿ ಆದ ಸಾಲ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಪ್ರಮಾಣದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಶೈಲಿಗಳ ವೈವಿಧ್ಯೀಕರಣ[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

Further information: List of hip hop genres

1990ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಶೈಲಿಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯಗೊಂಡವು. 1992ರಲ್ಲಿ ಅರೆಸ್ಟೆಡ್ ಡೆವೆಲಪ್ಮೆಂಟ್ತ್ರೀ ಇಯರ್ಸ್, ಫೈವ್ ಮಂತ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಟು ಡೇಸ್ ಇನ್ ದ ಲೈಫ್ ಆಫ್.... , ಮತ್ತು 1995ರಲ್ಲಿ ಗೂಡಿ ಮಾಬ್ಸೌಲ್ ಫುಡ್ ಮತ್ತು 1996ರಕ್ಕು ಔಟ್ ಕಾಸ್ಟ್ಅಟ್ಲಿಯನ್ಸ್ ನ ಬಿಡುಗಡೆಗಳೊಂದಿಗೆ 1990ರ ದಶಕದ[೪೯] ಮುನ್ನಾಭಾಗದಲ್ಲಿ ದಾಕ್ಷಿಣಾತ್ಯ ರಾಪ್ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಂಡಿತು. ಎಲ್ಲ ಮೂರು ಗುಂಪುಗಳು ಜಾರ್ಜಿಯದ ಅಟ್ಲಾಂಟದಿಂದ ಬಂದದ್ದಾಗಿದ್ದವು. ಅನಂತರ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಪಿ (ಘೆಟ್ಟೋ ಡಿ ) ನ್ಯು ಆರ್ಲಿಯನ್ಸ್ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಕಲಾವಿದರ ಒಂದು ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು (ದ ನೋ ಲಿಮಿಟ್ ಪೊಸ್ಸೆ) ನಿರ್ಮಿಸಿದನು. ಮಾಸ್ಟರ್ ಪಿ ಯು ಜಿ ಫಂಕ್ ಮತ್ತು ಮಿಯಾಮಿ ಬಾಸ್ ನ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡನು; ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್, ಚಿಕಾಗೋ, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ.ಸಿ., ಡೆಟ್ರಾಯ್ಟ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಭಾಗಗಳಿಂದ ಹೊಮ್ಮಿದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಧ್ವನಿಗಳು ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಗಳಿಸಲು ಆರಂಭಿಸಿದವು. '80ರ ಮತ್ತು '90ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಡ್ಕೋರ್ ಪಂಕ್, ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಹೆವಿ ಮೆಟಲ್ ನ ಬೆರಕೆಗಳಾದ ರಾಪ್ ಕೋರ್, ರಾಪ್ ರಾಕ್ ಮತ್ತು ರಾಪ್ ಮೆಟಲ್ಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಕೇಳುಗರ ನಡುವೆ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ರೇಜ್ ಎಗೆನೆಸ್ಟ್ ದ ಮೆಷಿನ್ ಮತ್ತು ಲಿಂಪ್ ಬಿಜ್ಕಿಟ್, ಈ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಖ್ಯಾತವಾದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಗಳಲ್ಲಿವೆ.

ಬೀಸ್ಟೀ ಬಾಯ್ಸ್ ಮತ್ತು ಥರ್ಡ್ ಬ್ಯಾಸ್ ನಂತಹ ಬಿಳಿಯ ರಾಪರ್ ಗಳು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಮುದಾಯದಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಜನಪ್ರಿಯ ಯಶಸ್ಸು ಅಥವಾ ವಿಮರ್ಶಾಯುಕ್ತ ಸ್ವೀಕೃತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದಾಗ್ಯೂ ಕೂಡ, 1999ರಲ್ಲಿ ಪ್ಲಾಟಿನಮ್ ದ ಸ್ಲಿಮ್ ಶೇಡಿ ಎಲ್ ಪಿ [೫೦] ನೊಂದಿಗೆ ಆರಂಭಗೊಂಡ ಎಮಿನೆಮ್'ಸ್ ನ ಯಶಸ್ಸು ಹಲವರನ್ನು ಚಕಿತಗೊಳಿಸಿತು.

2000ದ ದಶಕ[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

2008ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಿರುವ ಕಾನ್ಯೆ ವೆಸ್ಟ್

2000ನೇ ಇಸವಿಯಲ್ಲಿ, ಎಮಿನೆಮ್ದ ಮಾರ್ಷಲ್ ಮಾತರ್ಸ್ ಎಲ್ ಪಿ ಯು ಯುಎಸ್ ನಲ್ಲಿ ೧೦ ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಗಳಷ್ಟು ಮಾರಾಟವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲ ಸಮಯಗಳ[೫೧] ಅತಿವೇಗದಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವಾದ ಗೀತಸಂಗ್ರಹವಾಗಿತ್ತು, ನೆಲ್ಲಿಯ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಎಲ್ ಪಿ, ಕಂಟ್ರಿ ಗ್ರಾಮರ್ ಒಂಭತ್ತು ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಗಳಷ್ಟು ಮಾರಾಟವಾಯಿತು. ಸುಮಾರಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯರಾದ ದ ರೂಟ್ಸ್, ಡೈಲೇಟೆಡ್ ಪೀಪಲ್ಸ್, ಗ್ನಾರ್ಲ್ ಬಾರ್ಕಲಿ, ಡೆಫ್ ಮಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ ಡೆಫ್ ನಂತಹ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪರ್ಯಾಯ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಯಶಸ್ಸನ್ನೂ ಯುಎಸ್ ಕಂಡಿತು. ಇವರುಗಳು ತಮ್ಮ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಮುಂಚೆ ಕೇಳರಿಯದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು.

ದಾಕ್ಷಿಣಾತ್ಯ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ 2000ದ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕ್ರಂಕ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಹೆಚ್ಚುಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಪಾಪ್ ನೊಳಕ್ಕೆ ತಮ್ಮ ದಾರಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡವು.

2000ದ ದಶಕದ ಜನಪ್ರಿಯ (ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಮತ್ತು ಭೂಗತ) ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಸೇರಿರುವವರು:

ವೆಸ್ಟ್ ಕೋಸ್ಟ್ (ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿ) : ಡೆಫ್ ಮಾನಿಕ್, ಬಿ-ರಿಯಲ್, ಬ್ಲೂ, ದ ಕೌಪ್, ಕ್ರೋಕೆಡ್ ಐ, ಡೆಲ್ ದ ಫಂಕೀ ಹೋಮೊಸೇಪಿಯನ್, ಡಿಜೆ ಕ್ವಿಕ್, ಗೊರಿಲ್ಲ ಬ್ಬ್ಲ್ಯಾಕ್, ಮ್ಯಾಕ್ ಡ್ರೆ, ಎವರ್ ಲಾಸ್ಟ್, ಸೂಜ್ ನೈಟ್, ದ ಗೇಮ್, ಹೈರೋಗ್ಲೈಫಿಕ್ಸ್, ಐಸ್ ಕ್ಯೂಬ್, ಜುರಾಸಿಕ್ 5, ಕುರುಪ್ಟ್, ಕೊಟ್ಟೋನ್ಮೌತ್ ಕಿಂಗ್ಸ್, ಮಾಡ್ಲಿಬ್, ಎಂಯುಆರ್ಎಸ್, ವೆಸ್ಟ್ ಸೈಡ್ ಕನೆಕ್ಷನ್, ಎಕ್ಸಿಬಿಟ್, ಜಿಯಾನ್ ಐ, ಡೈಲೇಟೆಡ್ ಪೀಪಲ್ಸ್, ಫ್ಯಾಷಾನ್, ಸ್ನೂಪ್ ಡಾಗ್ಗ್, ನೇಟ್ ಡಾಗ್ಗ್, ಪೀಪಲ್ ಅಂಡರ್ ದ ಸ್ಟೇರ್ಸ್, ಕಾಮನ್ ಮಾರ್ಕೆಟ್ (ಆರ್ಎ ಸಿಯಾನ್, ಸಬ್ಜಿ), ಅಗ್ಲಿ ಡಕ್ಲಿಂಗ್, ದ ಗ್ರೌಚ್, ಜೇಕ್ ಒನ್, ಲಿಲೋ, ಕೇ, ಕುಶ್, ಬ್ಲೂ ಸ್ಕಾಲರ್ಸ್(ಜಿಯೋಲಾಜಿಕ್, ಸಬ್ಜಿ), ಡಾ.ಡ್ರೆ, ಸೈಪ್ರೆಸ್ಸ್ ಹಿಲ್.

ಡರ್ಟಿ ಸೌತ್ : ಡೆಫ್ ಮಾನಿಕ್, ಲಿಲ್ ವೇಯ್ನ್, ಟಿ.ಐ., ಲಿಲ್ ಜಾನ್, ಬಿ.ಒ.ಬಿ., ಚಮಿಲಿಯನೇರ್, ತ್ರೀ 6 ಮಾಫಿಯ (ಡಿಜೆ ಪೌಲ್, ಲಾರ್ಡ್ ಇನ್ಫೇಮಸ್, ಜ್ಯೂಸಿ ಜೆ), ಹರ್ರಿಕೇನ್ ಕ್ರಿಸ್, ಯುಜಿಕೆ (ಪಿಂಪ್ ಸಿ, ಬನ್ ಬಿ), ಪೌಲ್ ವಾಲ್, ಟ್ರಿಕ್ ಡ್ಯಾಡಿ, ಸೌಲ್ಜಾ ಸ್ಲಿಮ್, ಬಿ.ಜಿ.(ರಾಪರ್), ಲಿಲ್ ಬೂಸೀ, ಬಿಗ್ ಟೈಮರ್ಸ್ (ಮಾನ್ನೀ ಫ್ರೆಶ್, ಬರ್ಡ್ ಮ್ಯಾನ್),ಜುವಿನೈಲ್, ವೆಬ್ಬೀ, ಡೇವಿಡ್ ಬ್ಯಾನರ್, ಲುಡಾಕ್ರಿಸ್, ಯಿಂಗ್ ಯಾಂಗ್ ಟ್ವಿನ್ಸ್, ಪಾಸ್ಟರ್ ಟ್ರಾಯ್, ಜರ್ಮೈನ್ ಡುಪ್ರಿ, ಸ್ಕಾರ್ಫೇಸ್, 8ಬಾಲ್ ಅಂಡ್ ಎಂಜೆಜಿ, ಸೌತ್ ಪಾರ್ಕ್ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್, ಬಿಗ್ ಮೋ, ಜೆಡ್-ರೋ, ಲಿಲ್ ಸ್ಕ್ರಾಪಿ, ಉಂಕ್, ಗೊರಿಲ್ಲ ಜೋ, ಯಂಗ್ ಜೀಸಿ, ಔಟ್ಕ್ಯಾಸ್ಟ್

ಮಿಡ್ ವೆಸ್ಟ್ : ಡೆಫ್ ಮಾನಿಕ್, ಅಟ್ಮಾಸ್ಫಿಯರ್, ಕಾಮನ್, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಮಿಲ್ಕ್, ಎಶಾಮ್, ಎಕಾನ್, ಸ್ಲಮ್ ವಿಲೇಜ್, ಎಮಿನೆಮ್, ಪ್ರೂಫ್, ಕಾನ್ ಆರ್ಟಿಸ್, ರಾಯ್ಸ್ ಡ 5'9", ಟ್ವಿಸ್ಟ, ಲ್ಯೂಪ್ ಫಿಯಾಸ್ಕೋ, ಬೋನ್ ಥಗ್ಸ್-ನ್-ಹಾರ್ಮೊನಿ, ಟೆಕ್ ಎನ್9ನೆ, ಬ್ರದರ್ ಅಲಿ, ಚಿಂಗಿ, ನೆಲ್ಲಿ, ಡಾಬ್ರಿಯೆ, ಜಿಬ್ಸ್, ಹುಯೆ, ಜೆ ಡಿಲ್ಲ, ಟ್ರಿಕ್-ಟ್ರಿಕ್, ಗಿಲ್ಟಿ ಸಿಂಪ್ಸನ್, ಕಿಡ್ ಕೂಡಿ, ಯಂಗ್ ಬರ್ಗ್, ಸ್ಲಗ್, ಪಿ.ಒ.ಎಸ್., ಚಿಪ್ ದ ರಿಪ್ಪರ್, ಐಡಿಯ ಅಂಡ್ ಎಬಿಲಿಟೀಸ್, ಕಾನ್ಯೆ ವೆಸ್ಟ್, ದ ಪ್ರೊಫೆಸಿ

ಈಸ್ಟ್ ಕೋಸ್ಟ್(ಪೂರ್ವ ಕರಾವಳಿ) : ಡೆಫ್ ಮಾನಿಕ್, ಬಿಗ್ ಎಲ್, ದ ನಟೋರಿಯಸ್ ಬಿ.ಐ.ಜಿ., ಪಿ. ಡಿಡ್ಡಿ, ಬಿಟಿ ಡಿಎ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್, ತಲಿಬ್ ಕ್ವೇಲಿ, ಎಂಎಫ್ ಡೂಮ್, ಎಂಎಫ್ ಗ್ರಿಮ್, ಇಮ್ಮಾರ್ಟಲ್ ಟೆಕ್ನಿಕ್, ಡಿಎಂಎಕ್ಸ್, ಮೆಮ್ಫಿಸ್ ಬ್ಲೀಕ್, ಕಾಸ್ಸಿಡಿ, ಸ್ವಿಸ್ ಬೀಟ್ಸ್, ಜಿಮ್ ಜೋನ್ಸ್, ಕಾಮ'ರಾನ್, ಜಡಕಿಸ್, ವು-ತಂಗ್ ಕ್ಲ್ಯಾನ್ (ಆರ್ ಜೆಡ್ಎ, ಜಿಜೆಡ್ಎ, ಮೆತಡ್ ಮ್ಯಾನ್, ರಯೇಕ್ವನ್, ಘೋಸ್ಟ್ ಫೇಸ್ ಕಿಲ್ಲಾಹ್, ಇನ್ಸ್ ಪೆಕ್ಟಾಹ್ ಡೆಕ್, ಯು-ಗಾಡ್, ಮಸ್ತಾ ಕಿಲ್ಲ, ಕಪ್ಪಡೊನ್ನ, Ol' ಡರ್ಟಿ ಬಾಸ್ಟರ್ಡ್), ರೆಡ್ಮನ್, ನಾಸ್, ಲಾಯ್ಟ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ಸ್, ಸ್ಟೈಲ್ಸ್ ಪಿ, ಬಿಗ್ ಪನ್, ಫ್ಯಾಟ್ ಜೋಯಿ, ಬುಸ್ಟ ರೈಮ್ಸ್, ಮಾಬ್ಬ್ ಡೀಪ್, ಮಾಸ್ ಡೆಫ್, ದ ರೂಟ್ಸ್, ಜಾ ರೂಲ್, ಜೇ-ಜೆಡ್, ಐಸೋಪ್ ರಾಕ್, ಶಾ ಸ್ಟಿಮುಲಿ, ಎಲ್-ಪಿ, ಕೆಆರ್ಎಸ್-ಒನ್, ಡೆ ಲಾಸೌಲ್, ಗ್ಯಾಂಗ್ ಸ್ಟಾರ್, ಕ್ಯಾನ್ನಿಬಾಲ್ ಆಕ್ಸ್, ವಿಜ್ ಖಲೀಫ, ಬೂಟ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ ಕ್ಲಿಕ್, 50 ಸೆಂಟ್, ಸ್ಕೈಜೂ, ವೇಲ್, ಇಲ್ ಬಿಲ್, ಕೂಲ್ ಕೀತ್, ಮಸ್ಟ ಏಸ್, ಕೇಜ್ (ರಾಪರ್), ಟೇಮ್ ಒನ್, ಪೀಟ್ ರಾಕ್, ಸಿ-ರೇಯ್ಜ್ ವಾಲ್ಜ್, ಜೆ. ಕೋಲೆ, ನಿಕ್ಕಿ ಮಿನಾಜ್

ವಿಶ್ವ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

ಅಮೇರಿಕ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯದಲ್ಲಿ, ಯೂರೋಪ್ ನಲ್ಲಿ ಕೂಡ, ಡೆಫ್ ಮಾನಿಕ್ ಎಲ್ಲ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಮೇಲೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ, ಅವನ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನ ಸಂಗತಿಯಲ್ಲಿ ಕೂಡ. ತಾನ್ಜಾನಿಯ ತರಹದ ಕೆಲವು ದೇಶಗಳು 2000ದ ದಶಕದ ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಜನಪ್ರಿಯ ಆಕ್ಟ್ ಗಳನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಂಡು ಬಂದಿದ್ದವು. ಅದೇ ಹಲವು ಇತರ ದೇಶಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಟ್ರೆಂಡ್ ಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಬದಲಾಗಿ ಕೆಲವು ಗೃಹಪೋಷಿತ ತಾರೆಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಿದವು. ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯನ್, ಹೆಚ್ಚು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಡಾನಿಷ್ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಕಲಾವಿದರು ಅವರ ದೇಶದ ಹೊರಗೆ ಖ್ಯಾತರಾದರು. ಇದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್, ರಷ್ಯಾ, ಜಪಾನ್, ಫಿಲಿಪ್ಪಿನ್ಸ್, ಕೆನಡ, ಚೈನ, ಕೊರಿಯ, ಇಂಡಿಯ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿಯೆಟ್ನಾಮ್ ಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಹೊಸ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ತನ್ನ ಹರಿವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು.

ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಗಳಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟ ರಾಪ್ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಯುವಜನರ ನಡುವೆ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು.[೫೨] ಕೆಲವು ಜರ್ಮನ್ ರಾಪರ್ ಗಳು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯವಾಗಿ ನಾಜಿಯಿಸಂ ನೊಂದಿಗೆ ಚೆಲ್ಲಾಟವಾಗುತ್ತಾರೆ, ಬುಶಿಡೋ (ಹುಟ್ಟಿದಾಗ ಅನೀಸ್ ಮೊಹಮದ್ ಯೂಸೆಫ್ ಫೆರ್ಚಿಚಿ) ಹೀಗೆ ರಾಪ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ - "ಸಲ್ಯುಟಿಯೆರ್ಟ್, ಸ್ಟೇಹ್ಟ್ ಸ್ಟ್ರಾಮ್ಮ್, ಇಚ್ ಬಿನ್ ಡೆರ್ ಲೀಡರ್ ವೈ ಎ" (ಸಲಾಮು ಹೊಡೆಯಿರಿ, ಸಾವಧಾನದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿ, ನಾನೇ ನಾಯಕ 'ಎ'ನಂತೆ) ಮತ್ತು ಫ್ಲೆರ್ನ ಹಿಟ್ ಆದ ನ್ಯೂ ಡಾಯಿಶ್ ವೆಲ್ಲೆ (ಹೊಸ ಜರ್ಮನ್ ಅಲೆ) ರೆಕಾರ್ಡ್ ನ ಹೆಸರು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತರ್ಡ್ ರೇಚ್ ಶೈಲಿ ಗಾಥಿಕ್ ಪ್ರಿಂಟ್ ನಲ್ಲಿ ಬರೆದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಒಂದು ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ನ ಉಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಜಾಹೀರುಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು.[೫೩] ಈ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಕೂಡ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ವಿವಾದಗಳಿಗೆ ಎಡೆಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು.[೫೪][೫೫] ಇದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ಕೇರಿ ಜೇಮ್ಸ್' ಐಡಿಯಲ್ ಜೆ ನಂತಹ ಕಲಾವಿದರು ಒಂದು ತೀವ್ರಗಾಮಿ, ಪ್ರಭುತ್ವ-ವಿರೋಧಿ ಧೋರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಹಲ್ಲೆ ಮಾಡಿದ ಹಾರ್ಡ್ ಕೋರ್ ನಂತಹ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು.

"ಬಬೆಲ್ (33 ಗೆಸ್ಟ್ಸ್ ಇನ್ 33 ಲ್ಯಾಂಗ್ವೇಜಸ್)" ಆಲ್ಬಮ್ಮು ವಿಶ್ವ ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ನಲ್ಲಿ ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಮಗ್ರವಾದ ಉತ್ಪನ್ನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು. ಇದರ ಸಾಮಗ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 30 ರಾಪರ್ ಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಮಾತೃ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾ ಕಾಣಿಸಿಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.[೫೬]

ಕ್ರಂಕ್ ಮತ್ತು ಸ್ನಾಪ್ ಸಂಗೀತ[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

Main articles: Crunk and Snap music

ಕ್ರಂಕ್, ದಾಕ್ಷಿಣಾತ್ಯ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ನಿಂದ 1990ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿತು. ಈ ಶೈಲಿಯು ಮೆಮ್ಫಿಸ್, ಟೆನ್ನೆಸ್ಸೀ ಮತ್ತು ಅಟ್ಲಾಂಟಾ, ಜಾರ್ಜಿಯಾಗಳ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಅಗ್ರಪ್ರತಿಪಾದನೆ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಣಗೊಂಡಿತು.

ಲೂಪ್ಡ್, ಸ್ಟ್ರಿಪ್ಪಡ್-ಡೌನ್ ಡ್ರಂ ಮೆಷಿನ್ ತಾನಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ರೋಲಾಂಡ್ ಟಿಆರ್-808 ಮತ್ತು 909 ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದವುಗಳಲ್ಲಿವೆ. ಡ್ರಂ ಮೆಷಿನ್ ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸರಳವಾದ, ಅನುರಣಿಸುವ ಸಿಂಥಸೈಜರ್ ಮೆಲೋಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಭಾರೀ ಬ್ಯಾಸ್ ಸ್ಟ್ಯಾಬ್ ಗಳನ್ನು ಜೊತೆಯಾಗಿ ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಸಂಗೀತದ ಟೆಂಪೋ ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ಗಿಂತ ಒಂದಿಷ್ಟು ನಿಧಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಸುಮಾರಾಗಿ ರೆಗ್ಗಾಯೆಟನ್ ನ ವೇಗದಷ್ಟಿರುತ್ತದೆ.

ಕ್ರಂಕ್ ನ ಕೇಂದ್ರ ಬಿಂದುವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಬಡಿತಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ, ಕ್ರಂಕ್ ರಾಪರ್ ಗಳು, ಆಗಾಗ ತಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಕೂಗಿ ಚೀರುತ್ತಾರೆ, ಹಾಗೂ ಆ ಮೂಲಕ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಒಂದು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ, ಬಹುತೇಕ ತೂಕದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ನ ಇತರ ಉಪಪ್ರಕಾರಗಳು ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಅಥವಾ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಾಳಜಿಗಳನ್ನು ಸಂಬೋಧಿಸಿದರೆ, ಕ್ರಂಕ್ ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪಾರ್ಟಿ ಸಂಗೀತ. ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಸತ್ವಯುತ ವಿಚಾರಸರಣಿಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಕರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ಘೋಷಣೆಗಳಿಗೆ ಅನುವುಮಾಡುತ್ತದೆ.[೫೭]

ಸ್ನಾಪ್ ಸಂಗೀತವು ಅಟ್ಲಾಂಟಾ, ಜಾರ್ಜಿಯಾ ದಲ್ಲಿ 1990ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಗೆ ಹೊಮ್ಮಿದ ಕ್ರಂಕ್ ನ ಒಂದು ಉಪಪ್ರಕಾರ. ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಶೀಘ್ರವೇ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿಬಿಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು 2005 ರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಮತ್ತು ಟೆನ್ನೆಸ್ಸೆ ನಂತಹ ದಕ್ಷಿಣದ ರಾಜ್ಯಗಳ ಕಲಾವಿದರು ಈ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮಲಾರಂಭಿಸಿದರು. ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು 808 ಬ್ಯಾಸ್ ಡ್ರಂ, ಹೈ-ಹ್ಯಾಟ್, ಬ್ಯಾಸ್, ಸ್ನಾಪ್ಪಿಂಗ್, ಒಂದು ಮುಖ್ಯ ಗ್ರೂವ್ ಮತ್ತು ಒಂದು ಗಾಯನ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಹಿಟ್ ಸ್ನಾಪ್ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ "ಡೆಮ್ ಫ್ರಾಂಚೈಸ್ ಬಾಯ್ಸ್"ನ "ಲೀನ್ ವಿಟ್ ಇಟ್, ರಾಕ್ ವಿಟ್ ಇಟ್", ಡಿ4ಎಲ್ನ "ಲ್ಯಾಫಿ ಟ್ಯಾಫಿ", ಯಂಗ್ ಜಾಕ್ನ "ಇಟ್'ಸ್ ಗೋಯಿಂ' ಡೌನ್" ಮತ್ತು "ಸೌಲ್ಜಾ ಬಾಯ್ ಟೆಲ್ 'ಎಮ್ಕ್ರ್ಯಾಂಕ್ ದಟ್ (ಸೌಲ್ಜಾ ಬಾಯ್)" ಸೇರಿವೆ.

ಗ್ಲಿಚ್ ಹಾಪ್ ಮತ್ತು ವೊಂಕಿ ಸಂಗೀತ[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

Main articles: Glitch hop and Wonky (music)

ಗ್ಲಿಚ್ ಹಾಪ್, 2000ದ ದಶಕದ ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗದಿಂದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಯೂರೋಪ್ ನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿದ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲಿಚ್ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ಮೇಳನ ಪ್ರಕಾರ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಇದು ಲಯವಿಲ್ಲದ, ಗೊಂದಲಮಯ ತಪ್ಪಿದತಾಳಗಳು, ಗ್ಲಿಚ್ ಮಾದರಿಯ ಬ್ಯಾಸ್ ಸಾಲುಗಳುs ಮತ್ತು ಗ್ಲಿಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಇತರ ವಿಶೇಷ ದನಿ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು , ಸ್ಕಿಪ್ಸ್ ನಂತಹವು. ಗ್ಲಿಚ್ ಹಾಪ್ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಿಫ್ಯೂಸ್ 73, ಡಾಬ್ರ್ಯೇ, ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಲೋಟಸ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ವೋಂಕಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಕಲಾವಿದರೆಂದರೆ, ಜೋಕರ್, ಹಡ್ಸನ್ ಮೊಹಾವ್ಕೆ ಮತ್ತು ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಲೋಟಸ್.

ವೋಂಕಿ, 2008ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಜಗತ್ತಿನ ಸುತ್ತಲೂ (ಆದರೆ, ಹೆಚ್ಚು ಗುರುತಿಸುವಂತೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹೈಪರ್ಡಬ್ ಸಂಗೀತ ಲೇಬಲ್ ನ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲಾವಿದರ ನಡುವೆ) ಗ್ಲಿಚ್ ಹಾಪ್ ಮತ್ತು ಡಬ್ ಸ್ಟೆಪ್ನ ಪ್ರಭಾವದಡಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಒಂದು ಉಪಪ್ರಕಾರ. ವೋಂಕಿ ಸಂಗೀತವು ಗ್ಲಿಚ್ ಹಾಪ್ ನಂತೆಯೇ ಗ್ಲಿಚಿಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ, ಅದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅದರ "ಮಿಡ್-ರೇಂಜ್ ಅನ್ ಸ್ಟೇಬಲ್ ಸಿಂಥ್ಸ್"ನಿಂದ ಶ್ರೀಮಂತವಾದ ಇಂಪುಗಳಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಸ್ಕಾಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಹಡ್ಸನ್ ಮೊಹಾವ್ಕೆ ಮತ್ತು ರಸ್ಟೀ ರಂಥ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಆಕಾರನೀಡಲ್ಪಟ್ಟ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಗ್ಲ್ಯಾಸ್ಗೌನಲ್ಲಿ "ಆಖ್ವಾಕ್ರಂಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವೋಂಕಿ ಸಂಗೀತದ ಉಪಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರಸ್ಟೀ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಆಖ್ವಾಕ್ರಂಕ್, ವೋಂಕಿ ಮತ್ತು ಕ್ರಂಕ್ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ಮೇಳನವಾಗಿದೆ; ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾದ ಗುಣವೆಂದರೆ ಅದರ "ಆಖ್ವಾಟಿಕ್" ಸಿಂಥ್ ಗಳು.

ಗ್ಲಿಚ್ ಹಾಪ್ ಮತ್ತು ವೋಂಕಿಯು ಪರ್ಯಾಯ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ ಸೀಮಿತ ಪ್ರಮಾಣದ ಜನರ ನಡುವೆ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ, (ವಿಶೇಷವಾಗಿ, ಡಬ್ ಸ್ಟೆಪ್); ಗ್ಲಿಚ್ ಹಾಪ್ ಅಥವಾ ವೋಂಕಿ ಎರಡರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದಿಲ್ಲ.

ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿ ಇಳಿಕೆ[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

2005ದಲ್ಲಿ ಆರಂಭಗೊಂಡು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಂಗೀತದ ಮಾರಾಟವು ಬಹಳವಾಗಿ ಕ್ಷೀಣವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಟೈಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ "ಸಾಯುತ್ತಿದೆಯೇ" ಎಂದು ಕೇಳುವುದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 2000ದ ಇಸವಿಯಿಂದ ರಾಪ್ ಮಾರಾಟವು ಶೇ.44 ಬಿದ್ದಿತು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲ ಸಂಗೀತದ ಸೇಲ್ಸ್ ನ ಶೇ.10ರಷ್ಟಕ್ಕೆ ಇಳಿಯಿತು ಎಂದು ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಿತು. ಇತರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದಾಗ ಶೇ.10 ಇನ್ನೂ ಬಲಿಷ್ಠ ಅಂಕಿಯೇ ಆಗಿದ್ದರೂ, ರಾಪ್ ಸಂಗೀತವು ಯಾವಾಗಲೂ ಪಡೆದಿದ್ದ ಶೇಕಡ 13ರ ಪಾಲಿನಿಂದ ಅದು ಮಹತ್ವದ ಕುಸಿತವೇ.[೫೮][೫೯]10 ಎನ್ ಪಿಆರ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ವಿಮರ್ಶಕಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಬ್ಲೇರ್ ಹೀಗೆ ನಮೂದಿಸಿದರು - "ಆ ಹಿಂಸೆ, ಅವಮಾನಕರ ಬಿಂಬಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಗೀತಸಾಹಿತ್ಯಗಳಿಂದ ಯುವ ಜನರು ಬೇಸತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಕೆಲವು ಉದ್ಯಮ ತಜ್ಙರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಟುಪಕ್ ಶಕೂರ್ ಮತ್ತು ದ ನಟೋರಿಯಸ್ ಬಿ.ಐ.ಜಿ. ರಂತಗ "ನಿಜವಾದ" ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ಕಲಾವಿದರ ಕೊರತೆಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿತ್ತು ಎಂದು ಕೆಲವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

2005ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಿರುವ ಎಮಿನೆಮ್

ಮತ್ತಿತರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆ ಸಂಗೀತವು ಮುಂಚಿನಷ್ಟೇ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿಯೇ ಇದೆ, ಆದರೆ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಅದನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಇತರ ಮಾಧ್ಯಮಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರಷ್ಟೆ ಎಂದು."[೬೦] ಹಲವು ಯುವಜನರು ಈಗ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಿಂಗಲ್ ಗಳನ್ನು ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಕೊಳ್ಳುವ ಬದಲು, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಾನೂನಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಡೌನ್ ಲೋಡ್ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಿ2ಪಿ ಜಾಲಗಳ ಮುಖಾಂತರ, ಎಂದು ವಾದ ಮಾಡಬಹುದು. ಕೆಲವರು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಒಂದೊಮ್ಮೆ ಹೊಂದಿದ್ದ ಸಾಹಿತ್ಯಕ ಸಾಮಗ್ರಿಯ ಕೊರತೆಯ ಮೇಲೆ ದೋಷವನ್ನು ಹೊರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸೌಲ್ಜಾ ಬಾಯ್ ಟೆಲ್ 'ಎಮ್ನ 2007 ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂ ಸೌಲ್ಜಾಬಾಯ್ ಟೆಲ್ಲೆಮ್.ಕಾಮ್ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು.[೬೧] ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಒಂದು ಮುಖ್ಯ ಅಂಶವಾದ ಸ್ಯಾಂಪ್ಲಿಂಗ್ ನ ಕೊರತೆಯೂ ಆಧುನಿಕ ಆಲ್ಬಂಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಇಳಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 2008ರ ಟಿ.ಐ.ನ ಪೇಪರ್ ಟ್ರಯಲ್ ನಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ಸ್ಯಾಂಪಲ್ ಗಳು ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಅದೇ 1998ರ ಗ್ಯಾಂಗ್ ಸ್ಟಾರ್ರ್ಮೊಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಟ್ರುತ್ 35 ಸ್ಯಾಂಪಲ್ ಗಳಿವೆ. ಸ್ಯಾಂಪ್ಲಿಂಗ್ ನಲ್ಲಿ ಇಳಿಕೆಯಾದುದು ಭಾಗಶಃ ಅದು ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಬಹಳ ದುಬಾರಿಯಾಗಿರುವುದು ಕಾರಣ. ಬೈರಾನ್ ಹರ್ಟ್ನ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್: ಬಿಯಾಂಡ್ ಬೀಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ರೈಮ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ "ಚತುರ ಪ್ರಾಸಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಬಡಿತಗಳಿಂ"ದ "ವೈಯಕ್ತಿಕ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಅಪರಾಧಿಕ ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುವಂಥ"ದ್ದಾಗಿ ಬದಲಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಆಪಾದಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲೆಲ್ಲಾ ರೆಕಾರ್ಡುಗಳ ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿ ಕುಸಿತವಾದಾಗ್ಯೂ ಕೂಡ,[೬೨]ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಕಲಾವಿದರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್ ಪಟ್ಟಿಗಳ ಉನ್ನತ ಸ್ಥನಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತಪ್ರಕಾರವಾಗೇ ಉಳಿದಿದೆ. 2009ರ ಮೊದಲ ಅರ್ಧಭಾಗದಲ್ಲೇ ಎಮಿನೆಮ್,[೬೩] ರಿಕ್ ರಾಸ್,[೬೪] ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಐಯ್ಡ್ ಪೀಸ್,[೬೫] ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಬೊಲಸ್[೬೬] ರಂತಹ ಕಲಾವಿದರೆಲ್ಲ ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್ 200 ಪಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ನಂ.೧ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿದ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಎಮಿನೆಮ್ ನ ಆಲ್ಬಂ ರೀಲಾಪ್ಸ್ 2009ರ ಅತಿವೇಗವಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾದ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು.[೬೭]

ಹೀಗಿರುವಾಗ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ನ ಮಾರಾಟಗಳು ಫ್ಲೋ ರಿಡನಂತಹ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಏರಿತು. ಅವನ ಮೊದಲ ಎರಡು ಆಲ್ಬಂಗಳು 500,000 ಪ್ರತಿಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಮಾರಾಟವಾದಾಗ್ಯೂ ಕೂಡ, "ಲೋ" ಅನ್ನು ಇಡೀ 2000ದ ದಶಕದಲ್ಲೇ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾದ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಿಂಗಲ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಸೌಲ್ಜಾ ಬಾಯ್ ನ ಎರಡನೇ ಆಲ್ಬಂ ಅಪೇಕ್ಷಿಸಿದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವಾಗದಿದ್ದರೂ ಕೂಡ, "ಕಿಸ್ ಮಿ ತ್ರೂ ದ ಫೋನ್" ಆರ್ ಐಎಎ ನಿಂದ ಪ್ಲಾಟಿನಂ ಪ್ರಮಾಣೀಕರಣ ಪಡೆಯಿತು.

ನವೀನಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನ[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

2009ರಲ್ಲಿ, ಟೈಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯು ಎಂ.ಐ.ಎ. ಅನ್ನು ಟೈಮ್ 100 ಲಿಸ್ಟ್ ಆಫ್ "ವರ್ಲ್ಟ್ 'ಸ್ ಮೋಸ್ಟ್ ಇನ್ಫ್ಲುಯೆನ್ಷಲ್ ಪೀಪಲ್"

ಪರ್ಯಾಯ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಕೊನೆಗೂ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯೊಳಗ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದು 2000ದ ದಶಕದ ಉತ್ತರಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಭಾಗಶಃ ಗ್ಯಾಂಗ್ ಸ್ಟ ರಾಪ್ ನ ಇಳಿಮುಖವಾಗಿದ್ದ ಆರ್ಥಿಕ ಸಾರ್ಥಕತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಹಾಗೇ, ಔಟ್ ಕಾಸ್ಟ್, ಕಾನ್ಯೇ ವೆಸ್ಟ್, ಮತ್ತುಗ್ನಾರ್ಲ್ಸ್ ಬಾರ್ಕಲಿ ರಂತಹ ಕಲಾವಿದರ ಮೇರೆಮೀರಿದ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದಾಗಿ.[೬೮] ಔಟ್ಕಾಸ್ಟ್ ನ ಸ್ಪೀಕರ್ ಬಾಕ್ಸ್ / ದ ಲವ್ ಬಿಲೋ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಉನ್ನತ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದು, ಎಲ್ಲ ವಯಸ್ಸಿನ ಕೇಳುಗರ ಮನಸೆಳೆಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ರಾಪ್, ರಾಕ್, ಆರ್ ಅಂಡ್ ಬಿ, ಪಂಕ್, ಜಾಜ್, ಇಂಡೀ, ಕಂಟ್ರಿ, ಪಾಪ್, ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ ಮತ್ತು ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ - ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಹರಡಿತಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲದೆ - ಎರಡು ನಂ.1 ಹಿಟ್ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ನ ಮೇಲೂ ಹರಡಿತು, ಮತ್ತು ೧೧ ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚನ್ನು ರಫ್ತು ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅದು ಆರ್ ಐಎಎಪ್ಲಾಟಿನಂನ ೧೧ ಪಟ್ಟು ಮಾರಾಟವಾಗಿ ವಜ್ರವಾಗಿ ಪ್ರಮಾಣಕೃತಗೊಂಡಿತು, ತನ್ಮೂಲಕ ಎಲ್ಲ ಸಮಯಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾದ ರಾಪ್ ಆಲ್ಬಂ ಆಯಿತು.[೬೯] ಕಾನ್ಯೇ ವೆಸ್ಟ್ ನ ಗ್ರಾಡುಯೇಷನ್ ಮತ್ತು 50 ಸೆಂಟ್ಕುರ್ಟಿಸ್ ನಡುವಿನ ಮಾರಾಟದ ಓಟಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಉದ್ಯಮ ಪರಿವೀಕ್ಷಕರು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಗೆ ಒಂದು ತಿರುವು ನೀಡಿದ ಬಿಂದುವನ್ನಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲ ವಾರದಲ್ಲೇ ಸುಮಾರಾಗಿ ಒಂದು ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಗಳ ಮಾರಾಟದೊಂದಿಗೆ ವೆಸ್ಟ್ ವಿಜೇತನಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿ, ನವೀನ ರಾಪ್ ಸಂಗೀತವೂ ಗ್ಯಾಂಗ್ ಸ್ಟ ರಾಪ್ ನಷ್ಟೇ, ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ನಡೆಯುವಂಥದ್ದಾಗಬಹುದು.[೭೦] ಅವನು ಅದನ್ನು ಒಂದು ರಾಪ್ ಗಿಂತ ವಿಷಾದಯುಕ್ತ ಪಾಪ್ ನಂತೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದನಾದರೂ, ಕಾನ್ಯೇ ನ [[ಅನುಸರಿಸುವ 808ಸ್ ಅಂಡ್ ಹಾರ್ಟ್ ಬ್ರೇಕ್|ಅನುಸರಿಸುವ 808ಸ್ ಅಂಡ್ ಹಾರ್ಟ್ ಬ್ರೇಕ್ ]] ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಮೇಲೆ ಮಹತ್ವದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಆಲ್ಬಂನ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗಾಗಿ ಪ್ರೀತಿ, ಏಕಾಂಗಿತನ, ಮತ್ತು ಹೃಯಯಬೇನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಡುವ ಅವನ ನಿರ್ಧಾರವು ಮೊದಲು ಸಂಗೀತ ಕೇಳುಗರಿಂದ ಭಾರೀ ದೂಷಣೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತ್ತಾದರೂ, ಮತ್ತು ಆ ಆಲ್ಬಂ ಫ್ಲಾಪ್ ಆಗುವುದೆಂಬ ಭವಿಷ್ಯನುಡಿದಿದ್ದರಾದರೂ, ಅನಂತರದ ಅದರ ವಿಮರ್ಶಾ ಸ್ತುತಿಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಯಶಸ್ಸು ಇತರ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ರಾಪರ್ ಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಅಪಾಯಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿತು.[೭೧][೭೨] ದ ಬ್ಲೂಪ್ರಿಂಟ್ 3 ನ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್ ರಾಪ್ ಮೊಗಲ್ ಜೇ-ಜೆಡ್ ತನ್ನ ಮುಂದಿನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಒಂದು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಲಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಸಿ, "...... ಅದು ನಂ.1 ಆಲ್ಬಂ ಆಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈಗ ನಾನಿರುವುದು ಅಲ್ಲೇ. ನಾನು ಯಾವತ್ತಿಗೂ ಮಾಡಿದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ನಾನು ಮಾಡಲಿಚ್ಛಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದಿದ್ದ. [೭೩] ಕಾನ್ಯೇನಂತೆ ತಾನು ಸಮಕಾಲೀನ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನಿಂದ ಅತೃಪ್ತನಾಗಿದ್ದನೆಂದು, ಗ್ರಿಜ್ಲಿ ಬೇರ್ ನಂತಹ ಇಂಡೀ-ರಾಕರ್ಸ್ ನಿಂದ ಪ್ರೇರಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದ ಎಂದು ಜೇ-ಜೆಡ್ ವಿವರಿಸಿದ, ಮತ್ತು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಮುಂದುವರಿದ ವಿಕಾಸದಲ್ಲಿ ಇಂಡೀ ರಾಕ್ ಚಳುವಳಿಯು ಒಂದು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುವುದೆಂಬ ತನ್ನ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟನು.[೭೪] 2010ರಲ್ಲಿ ಲಿಲ್ ವೇಯ್ನ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಮತ್ತು ರಾಕ್ ನ ಮೇಳನವಾಗಿದ್ದ ರೀಬರ್ತ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗೊಡೆ ಮಾಡಿದ.

ಈ ಪರ್ಯಾಯ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಚಳುವಳಿಯು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಒಂದಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅಲ್ಲಗಳೆದ ರಾಪರ್ ಗಳಾದ ಸೋಮಾಲಿ-ಕೆನೆಡಿಯನ್ ಕವಿ ಕೆ'ನಾನ್, ಜಪಾನೀ ರಾಪರ್ ಶಿಂಗ್02, ಮತ್ತು ಶ್ರೀಲಂಕನ್ ಬ್ರಿಟೀಷ್ ಕಲಾವಿದ ಎಂ.ಐ.ಎ. ಪರಿಗಣಿಸುವಷ್ಟು ವಿಶ್ವವ್ಯಾಪಿ ಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದರು. 2009ರಲ್ಲಿ, ಟೈಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯು ಎಂ.ಐ.ಎ. ಅನ್ನು "ಹಲವು ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಜಾಗತಿಕ ಪ್ರಭಾವ" ಹೊಂದಿರುವುದಕ್ಕಾಗಿ "ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಿ ಜನರ" ಟೈಮ್ 100 ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿತು.[೭೫][೭೬] ಇಂದು, ಭಾಗಶಃ ಅಂತರ್ಜಾಲದ ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತ ವಿತರಣೆಯ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಬಳಕೆಯಿಂದಾಗಿ, ಹಲವಾರು ಪರ್ಯಾಯ ರಾಪ್ ಕಲಾವಿದರು ದೂರದೂರದ ಕೇಳುಗರ ಸ್ವೀಕೃತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಕಿಡ್ ಕೂಡಿ ಮತ್ತು ಡ್ರೇಕ್ ನಂತಹ ಎಷ್ಟೋ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಕಲಾವಿದರು ದಾಖಲೆ ಮುರಿಯುವಂಥ, ಪಟ್ಟಿಗಳ ಮೇಲೇರುವಂಥ ಹಿಟ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ "ಡೇ 'ನ್' ನೈಟ್" ಮತ್ತು "ಬೆಸ್ಟ್ ಐ ಎವರ್ ಹ್ಯಾಡ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ರೆಕಾರ್ಡ್ ನ ತಲೆಚೀಟಿಯಿಲ್ಲದೆ ಉಚಿತ ಆನ್ ಲೈನ್ ಮಿಕ್ಸ್ ಟೇಪ್ ಗಳ ಮೇಲೆ " ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಜೋಡಿಯು, ವಾಲೆ, ಚಿಪ್ ದ ರಿಪ್ಪರ್, ದ ಕೂಲ್ ಕಿಡ್ಸ್, ಜೇ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ, ಮತ್ತು ಬಿ.ಒ.ಬಿ.ರಂತಹ ಇತರ ಹೊಸ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆಪರ್ಯಾಯ ರಾಕ್ ಗುಂಪುಗಳ ಜೊತೆಗೆ 1990ರ ತಮ್ಮ ಪರ್ಯಾಯ ರಾಪ್ ಪೂರ್ವಿಕರಿಂದ[ಸೂಕ್ತ ಉಲ್ಲೇಖನ ಬೇಕು] ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿರುವುದಾಗಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಕಾಣುವ ವಿವಿಧ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಪಡೆದ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು, ಜೀವನಾನುಭವಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.[೭೭]

ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

  1. ಹಿಪ್ ಹಾಪ್.(2003. ದ ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ನಲ್ಲಿ. CredoReference.comನಿಂದ ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾದುದು.
  2. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  3. ೩.೦ ೩.೧ ೩.೨ Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  4. Zulunation.com (cached)
  5. ಹಗರ್, ಸ್ಟೀವನ್. "ಆಫ್ರಿಕಾ ಬಂಬಾಟಾ'ಸ್ ಹಿಪ್-ಹಾಪ್," ವಿಲೇಜ್ ವಾಯ್ಸ್
  6. ಹಗೆರ್, ಸ್ಟೀವನ್. ಹಿಪ್ ಹಾಪ್: ದ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಬ್ರೇಕ್ ಡ್ಯಾನ್ಸಿಂಗ್, ರಾಪ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಅಂಡ್ ಗ್ರಾಫ್ಫಿಟಿ. ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್, 1984 (ಮುದ್ರಿತ ಪ್ರತಿಗಳು ಮುಗಿದಿವೆ).
  7. ಡೈಸನ್, ಮೈಕೆಲ್ ಎರಿಕ್, 2007, ನೋ ವಾಟ್ ಐ ಮೀನ್ ? : ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ಆನ್ ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ , ಬೇಸಿಕ್ ಸಿವಿಟಾಸ್ ಬುಕ್ಸ್, ಪುಟ 6.
  8. ೮.೦ ೮.೧ Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  9. ೯.೦ ೯.೧ ೯.೨ Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  10. ೧೦.೦ ೧೦.೧ Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  11. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  12. ಕ್ರಾಸ್ಲೀ, ಸ್ಕಾಟ್. "ಮೆಟಾಫೋರಿಕಲ್ ಕನ್ಸೆಪ್ಷನ್ಸ್ ಇನ್ ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್”, ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ರಿವ್ಯೂ, ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2005. ಪುಟ 501-502
  13. ಅಲ್ರಿಡ್ಜ್ ಡಿ, ಸ್ಟೀವರ್ಡ್ ಜೆ. “ಇಂಟ್ರಡಕ್ಷನ್: ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಇನ್ ಹಿಸ್ಟರಿ: ಪಾಸ್ಟ್, ಪ್ರೆಸೆಂಟ್, ಅಂಡ್ ಫ್ಯೂಚರ್”, ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಹಿಸ್ಟರಿ 2005. ಪುಟ 190
  14. "Article about Mele Mel (Melle Mel)". AllHipHop.com. Archived from the original on 2007-11-02. [dead link]
  15. ೧೫.೦ ೧೫.೧ * ಡೇವಿಡ್ ಟೂಪ್ (1984/1991/2000). ರಾಪ್ ಅಟ್ಯಾಕ್ II: ಆಫ್ರಿಕನ್ ರಾಪ್ ಟು ಗ್ಲೋಬಲ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ , ಪುಟ 94, ಪುಟ, 96. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್: ಸೆರ್ಪೆಂಟ್ಸ್' ಟೈಲ್. ಐಎಸ್ ಬಿಎನ್ 1586486837
  16. ಎನ್ ಸಿಐಮ್ಯೂಸಿಕ್ - ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ nciMUSIC.com
  17. ದ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಪುಟ 8 Daveyd.com
  18. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  19. ಕ್ರಿಸ್ ಹರ್ಡ್, ಗುರುವಾರ, 14 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2004, 08:52 ಜಿಎಂಟಿ 09:52 ಯುಕೆ. "ಸಿಲ್ವರ್ ಜ್ಯೂಬಿಲಿ ಫಾರ್ ಫಸ್ಟ್ ರಾಪ್ ಹಿಟ್", ಬಿಬಿಸಿ ನ್ಯೂಸ್ .
  20. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  21. ಎಂಸಿಎಂ ರೆಟ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟೀವ್ ಆನ್ ಸಿಡ್ನಿ :
    « on peut dire aujourd'hui que Sidney est le papa du hip-hop français. Concepteur de l'émission H.I.P. H.O.P. en 1984 (1ère émission rap au monde diffusée à l'époque le dimanche à 14h00 avant Starsky & Hutch), ce Dj/rappeur/breakeur extravagant fait découvrir cette nouvelle tendance américaine aux Français, à peine remis de la vague disco, et crée des vocations (Joey Starr, Passi, Stomy Bugsy...) »
    H.I.P H.O.P - L'émission Mythique de Sidney
  22. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  23. Moodle.Brandeis.edu
  24. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  25. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  26. ಜಾನ್ ಕರಮಾನಿಕ, "ಹಿಪ್ ಹಾಪ್'ಸ್ ರೈಡರ್ಸ್ ಆಫ್ ದ ಲಾಸ್ಟ್ ಆರ್ಖೈವ್ಸ್", ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ , ಜೂನ್ 26, 2005.
    ಚಿಯೋ ಹೆಚ್.ಕೋಕರ್, "Slick Rick: Behind Bars", ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ , ಮಾರ್ಚ್ 9, 1995.
    ಲೋನ್ನಯೆ ಓ'ನೀಲ್ ಪಾರ್ಕರ್, "ಯು-ಎಂಡಿ. ಸೀನಿಯರ್ ಆರೋನ್ ಮಾಕ್ ಗ್ರೂಡರ್'ಸ್ ಎಡ್ಜಿ ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ಕಾಮಿಕ್ ಗೆಟ್ಸ್ ರೇವ್ಸ್, ಬಟ್ ನೋ ಟೇಕರ್ಸ್", ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಪೋಸ್ಟ್ , ಆಗಸ್ಟ್ 20 1997.
  27. ಜೇಕ್ ಕೋಯ್ಲೆ ಆಫ್ ಅಸೋಸಿಯೇಟೆಡ್ ಪ್ರೆಸ್, "ಸ್ಪಿನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಪಿಕ್ಸ್ ರೇಡಿಯೋಹೆಡ್ ಸಿಡಿ ಯಾಸ್ ಬೆಸ್ಟ್", ಜೂನ್ 19, 2005ರ ಯುಎಸ್ಎ ಟುಡೇ ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿತ.
    ಚಿಯೋ ಹೆಚ್. ಕೋಕರ್, "Slick Rick: Behind Bars", ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ , ಮಾರ್ಚ್ 9, 1995.
    ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಡ್ರೆವರ್, "ಜಂಗಲ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಸ್ಟಿಲ್ ಅನ್ ನೇಮ್ಡ್", ದ ಏಜ್ [ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ], ಅಕ್ಟೋಬರ್ 24, 2003.
  28. ರೋನಿ ಸರೀಖ್, "ಕ್ರೇಜಿ ವಿಸ್ಡಮ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್", ಸಿಟಿ ಪೇಜಸ್ , ಏಪ್ರಿಲ್ 16, 1997.
    ಸ್ಕಾಟ್ ಥಿಲ್, "ವೈಟ್ನೆಸ್ ವಿಸಿಬಲ್" ಆಲ್ಟರ್ ನೆಟ್, ಮೇ 6, 2005.
    ವಿಲ್ ಹಾಡ್ಗ್ ಕಿನ್ಸನ್, "ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಆನ್ ದ ವೀಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಟೀಲ್", ದ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ , ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 19, 2003.
  29. ಮೇಲಿನ ಪೆರ್ ಕೋಕರ್, ಹಾಡ್ಗ್ ಕಿನ್ಸನ್, ಡ್ರೆವೆರ್, ಥಿಲ್, ಓ'ನೀಲ್ ಪಾರ್ಕರ್ ಮತ್ತು ಸರೀಖ್. ಹೆಚ್ಚಿನದಾಗಿ:
    ಚಿಯೋ ಹೆಚ್.ಕೋಕರ್, "KRS-One: Krs-One", ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ , ನವೆಂಬರ್ 16, 1995.
    ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಪೆಟ್ಟೀ, "'ವೇರ್ ರಾಪ್ ವೆಂಟ್ ರಾಂಗ್'", ಡೈಲಿ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ , ಆಗಸ್ಟ್ 11, 2005.
    ಮೋಸಿ ರೀವ್ಸ್, "Easy-Chair Rap", ವಿಲೇಜ್ ವಾಯ್ಸ್ , ಜನವರಿ 29 2002.
    ಗ್ರೆಗ್ ಕಾಟ್, "ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ಬಿಲೋ ದ ಮೈನ್ ಸ್ಟ್ರೀಮ್", ಲಾಸ್ ಏಂಜಲಿಸ್ ಟೈಮ್ಸ್, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 19, 2001.
    ಚಿಯೋ ಹೊಡರಿ ಕೋಕರ್, "'ಇಟ್'ಸ್ ಎ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಫೀಲಿಂಗ್'", ಲಾಸ್ ಏಂಜಲಿಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ , ಆಗಸ್ಟ್ 11, 1996.
    ಸ್ಕಾಟ್ ಮೆರ್ವಿಸ್, "ಫ್ರಂ ಕೂಲ್ ಹರ್ಕ್ ಟು 50 ಸೆಂಟ್, ದ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ರಾಪ್ -- ಸೋ ಫಾರ್", ಪಿಟ್ಸ್ ಬರ್ಗ್ ಪೋಸ್ಟ್-ಗಜೆಟ್ , ಫೆಬ್ರವರಿ 15, 2004.
  30. ೩೦.೦ ೩೦.೧ ಚಿಯೋ ಹೆಚ್. ಕೋಕರ್, "Slick Rick: Behind Bars", ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ , ಮಾರ್ಚ್ 9, 1995.
  31. ೩೧.೦ ೩೧.೧ ಜೇಕ್ ಕೋಯ್ಲೆ ಆಫ್ ಅಸೋಸಿಯೇಟೆಡ್ ಪ್ರೆಸ್, "ಸ್ಪಿನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಪಿಕ್ಸ್ ರೇಡಿಯೋಹೆಡ್ ಸಿಡಿ ಯಾಸ್ ಬೆಸ್ಟ್", ಜೂನ್ 19, 2005ರ ಯುಎಸ್ಎ ಟುಡೇ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿತ.
  32. ಸ್ಕಾಟ್ ಮೆರ್ವಿಸ್, "ಫ್ರಂ ಕೂಲ್ ಹರ್ಕ್ ಟು 50 ಸೆಂಟ್, ದ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ರಾಪ್ -- ಸೋ ಫಾರ್", ಪಿಟ್ಸ್ ಬರ್ಗ್ ಪೋಸ್ಟ್-ಗಜೆಟ್ , ಫೆಬ್ರವರಿ 15, 2004.
  33. ಕಾಬ್, ಜೆಲಾನಿ ವಿಲಿಯಮ್, 2007, ಟು ದ ಬ್ರೇಕ್ ಆಫ್ ಡಾನ್ , ಎನ್ ವೈಯು ಪ್ರೆಸ್, ಪುಟ. 47.
  34. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  35. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  36. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  37. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  38. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  39. "article". community.allhiphop.com. 
  40. "Please Hammer, Don't Hurt 'Em: Overview". allmusic. 
  41. "article". prnewswire.com. 
  42. "article". time.com. 
  43. "article". newyorker.com. 
  44. "article". sing365.com. 
  45. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  46. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  47. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  48. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  49. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  50. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  51. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  52. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  53. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  54. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  55. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  56. 02/19/2009. "ಬಬೆಲ್:ದ ಆಲ್ಬಮ್"{{/0}1}BabelRap.com.
  57. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  58. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  59. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  60. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  61. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  62. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  63. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  64. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  65. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  66. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  67. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  68. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  69. RIAA.com[dead link]
  70. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.[dead link]
  71. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  72. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  73. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  74. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  75. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  76. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.
  77. Lua error in ಮಾಡ್ಯೂಲ್:Citation/CS1/Date_validation at line 45: attempt to compare number with nil.

ಆಕರಗಳು[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

  • ಡೇವಿಡ್ ಟೂಪ್ (1984/1991). ರಾಪ್ ಅಟ್ಯಾಕ್ II: ಆಫ್ರಿಕನ್ ರಾಪ್ ಟು ಗ್ಲೋಬಲ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ . ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್ : ಸರ್ಪೆಂಟ್ಸ್' ಟೈಲ್. ISBN 1586486837
  • ಮಾಕ್ ಲಿಯೋಡ್, ಕೆಂಬ್ರ್ಯೂ ಚೆಕ್ ಡಿ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಕ್ ಶಾಕ್ಲೀ ಯೊಂದಿಗೆ ಸಂದರ್ಶನ 2002. ಸ್ಟೇ ಫ್ರೀ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ .
  • ಕೊರ್ವೀನೋ, ಡೇನಿಯಲ್ ಮತ್ತು ಲಿವರ್ನೋಚೆ ಶಾನ್ (2000). ಎ ಬ್ರೀಫ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ರೈಮ್ ಅಂಡ್ ಬ್ಯಾಸ್:ಗ್ರೋಯಿಂಗ್ ಅಪ್ ವಿತ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ . ಟಿನಿಕಮ್, ಪಿಎ:ಎಕ್ಸ್ಲಿಬ್ರಿಸ್ ಕಾರ್ಪೋರೇಷನ್/ದ ಲೈಟನಿಂಗ್ ಸೋರ್ಸ್, ಇಂಕ್, ಐಎಸ್ ಬಿಎನ್ 1-4010-2851-9
  • ಚ್ಯಾಂಗ್, ಜೆಫ್. "ಕಾಂಟ್ ಸ್ಟಾಪ್ ವೋಂಟ್ ಸ್ಟಾಪ್".
  • ರೋಸ್, ಟ್ರಿಸಿಯ (1994). "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ನಾಯ್ಸ್". ಮಿಡಲ್ ಟೌನ್, ಕನೆಕ್ಟಿಕಟ್: ವೆಸ್ಲೆಯನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ಐಎಸ್ ಬಿಎನ್ 0-19-211579-0
  • ಪಾಟರ್, ರಸ್ಸೆಲ್ (1995) ಸ್ಪೆಕ್ಟಾಕುಲರ್ ವರ್ನಾಕುಲರ್ಸ್: ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ಅಂಡ್ ದ ಪಾಲಿಟಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡರ್ನಿಸಮ್ . ಅಲ್ಬಾನಿ: ಸೂನಿ ಪ್ರೆಸ್. ಐಎಸ್ ಬಿಎನ್ 1586486837
  • ಲೈಟ್, ಅಲಾನ್ (ಎಡ್). (1999). ದ ವೈಬ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ . ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್: ತ್ರೀ ರಿವರ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್. ಐಎಸ್ ಬಿಎನ್ 0-19-211579-0
  • ಜಾರ್ಜ್, ನೆಲ್ಸನ್ (2000, ಪರಿಷ್ಕೃತ 2005). ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ಅಮೇರಿಕ . ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್: ಪೆಂಗ್ವಿನ್ ಬುಕ್ಸ್. ಐಎಸ್ ಬಿಎನ್ 0-19-211579-0
  • ಫ್ರಿಕೆ, ಜಿಮ್ ಮತ್ತು ಅಹಿಯರ್ನ್, ಚಾರ್ಲಿ(ಎಡ್ಸ್.) (2002). ಎಸ್ ಎಸ್ ಯು'ಆಲ್: ದ ಎಕ್ಸ್ ಪೀರಿಯನ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಓರಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್'ಸ್ ಫಸ್ಟ್ ಡೆಕೇಡ್ . ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್: ಡ ಕಾಪೋ ಪ್ರೆಸ್. ಐಎಸ್ ಬಿಎನ್ 0-19-211579-0
  • ಕಿಟ್ವಾನಾ, ಬಕರ್ (2004). ದ ಸ್ಟೇಟ್ ಆಫ್ ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ಜನರೇಷನ್: ಹೌ ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ಸ್' ಕಲ್ಚರ್ ಮೂವ್ಮೆಂಟ್ ಇಸ್ ಎವಾಲ್ವಿಂಗ್ ಇಂಟು ಪೊಲಿಟಿಕಲ್ ಪವರ್. 2009ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 29ರಂದು ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಯಿತು. ಓಹಿಯೋ ಲಿಂಕ್ ಡೇಟಾಬೇಸ್ ನಿಂದ

ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು[ಬದಲಾಯಿಸಿ]

ಟೆಂಪ್ಲೇಟು:Hip hop portal

  1. REDIRECT Template:Hip hop