ಸದಸ್ಯ:Rajshekar.murthy/ನನ್ನ ಪ್ರಯೋಗಪುಟ

ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಾಟಕ, ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ಅಥವಾ ಇತರ ರೀತಿಯ ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಅಥವಾ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಕ್ರಿಯೆ ಅಥವಾ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಒಂದು ಕ್ರಿಯೆ, ಕಾರ್ಯ ಅಥವಾ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಅಥವಾ ಸಾಧಿಸುವ ಕ್ರಿಯೆ ಅಥವಾ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಎಂದೂ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ.

ನಿರ್ವಹಣಾ ವಿಜ್ಞಾನ

ಕೆಲಸದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯು ಒಂದು ಪಾತ್ರದ ಊಹೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು. ಉದ್ಯೋಗ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಿಧಗಳಿವೆ: ಸಂದರ್ಭೋಚಿತ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯ. ಕಾರ್ಯದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯು ಅರಿವಿನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಸಂದರ್ಭೋಚಿತ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಕೆಲಸದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯು ಕೆಲಸದ ವಿವರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಭಾವನೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಡವಳಿಕೆಯ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅವು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ ಆದರೆ ಸಂದರ್ಭೋಚಿತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮೌಲ್ಯ-ಆಧಾರಿತವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಉದ್ಯೋಗ ವಿವರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡದ ಮತ್ತು ಪರಿಹಾರದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಗೆ ಒಳಪಡದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ನಡವಳಿಕೆಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತವೆ; ಇವು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಪೌರತ್ವದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ, ಸಂದರ್ಭೋಚಿತ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಂತೆ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆ / ಕೊಡುಗೆಯ (ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ನಡವಳಿಕೆ) ಗುಂಪಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಕಲೆಗಳು

ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಘಟನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಗುಂಪು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ನಾಟಕ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಕನ ಸಾಧಿಸಿದ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನದ ಮಟ್ಟ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ೧೯೯೪ ರಲ್ಲಿ ಸ್ಪೆನ್ಸರ್ ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಲೆಲಾಂಡ್ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು "ಉದ್ದೇಶಗಳು, ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಸ್ವಯಂ-ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು, ವರ್ತನೆಗಳು, ಅರಿವಿನ ನಡವಳಿಕೆ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು (ವಿಷಯ ಜ್ಞಾನ) ಸಂಯೋಜನೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು, ಇದು ಪ್ರದರ್ಶಕನಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಸರಾಸರಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಂದ ಶ್ರೇಷ್ಠರೆಂದು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ". ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಟನು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸಹ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಮೈಮ್ ಕಲಾವಿದ, ಹಾಸ್ಯನಟ, ಮೋಡಿಗಾರ, ಜಾದೂಗಾರ ಅಥವಾ ಇತರ ಮನರಂಜಕನನ್ನು ಸಹ ಸೂಚಿಸಬಹುದು.

ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಯ ಅಂಶಗಳು

೨೦ ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮತ್ತೊಂದು ಅಂಶವೆಂದರೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆ. ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಯ ಮೂಲವು ದಾದಾ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ರಚನಾತ್ಮಕ ಗುಂಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡೆ ಕವನ ವಾಚನಗಳು ಮತ್ತು ಲೈವ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿತು. ಇದನ್ನು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮಾಡಬಹುದು ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸುಧಾರಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಬಯಸಿದರೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.

1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜಾಕ್ಸನ್ ಪೊಲಾಕ್ ಮತ್ತು ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು ಆಕ್ಷನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಇದು ಕಲಾವಿದರು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅಥವಾ ಗಾಜಿನ ಮೇಲೆ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಇತರ ಮಾಧ್ಯಮಗಳನ್ನು ಚೆಲ್ಲುವಾಗ ಅವರ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಚಲನೆಗಳಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಈ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹಾಕುವ ಚಲನೆಯು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಷ್ಟೇ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು; ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಜಾಕ್ಸನ್ ಪೊಲಾಕ್ 51 (1951) ಎಂಬ ಕಿರುಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪೊಲ್ಲಾಕ್ ತನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಹಡಿಯ ಬೃಹತ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಬಣ್ಣ ಹನಿ ಹನಿಗಳನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. [೯] ಗೈ ಡೆಬೋರ್ಡ್ ನೇತೃತ್ವದ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಸನ್ನಿವೇಶವಾದಿಗಳು ದೈನಂದಿನ ಅರಾಜಕತೆಯ ಕೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ರಾಜಕೀಯದೊಂದಿಗೆ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡೆ ಕಲೆಯನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. "ನೇಕೆಡ್ ಸಿಟಿ ಮ್ಯಾಪ್" (1957) ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನ 19 ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪರಿಸರದ ವಿಂಗಡಣೆ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತತೆಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ನಗರ ನಕ್ಷೆಯ ರೇಖಾಗಣಿತ ಮತ್ತು ಕ್ರಮವನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ. [10]

ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ನ್ಯೂ ಸ್ಕೂಲ್ ಫಾರ್ ಸೋಷಿಯಲ್ ರಿಸರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ ಕೇಜ್ ಮತ್ತು ಅಲನ್ ಕ್ಯಾಪ್ರೊ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮಾಡಲಾದ ಈ ಏಕಕಾಲಿಕ ಘಟನೆಗಳು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಗೊಂದಲ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಯ ಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದವು. ಈ ಘಟನೆಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಲಾ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಸವಾಲೊಡ್ಡಿದವು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಲು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದವು. ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ, ಯೋಶಿಹರಾ ಜಿರೊ, ಕನೈಮಾ ಅಕಿರಾ, ಮುರಾಕಾಮಿ ಸಬುರೊ, ಕಜುವೊ ಶಿರಾಗಾ ಮತ್ತು ಶಿಮಾಮೊಟೊ ಶೋಜೊ ನೇತೃತ್ವದ 1954 ರ ಗುಟೈ ಗುಂಪು ಕಲಾ ತಯಾರಿಕೆಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ದೇಹದ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಜೀವಂತಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕಲೆ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಡುವಿನ ರೇಖೆಯನ್ನು ಮಸುಕಾಗಿಸಿತು. ಕಜುವೊ ಶಿರಗಾ ಅವರ ಚಾಲೆಂಜಿಂಗ್ ಮಡ್ (1955) ಎಂಬುದು ಕಲಾವಿದನು ಮಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ಉರುಳುವ ಮತ್ತು ಚಲಿಸುವ, ತಮ್ಮ ದೇಹವನ್ನು ಕಲಾ-ತಯಾರಿಕೆಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಯ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ.

ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆ ಸ್ಥಿತಿ

ಸ್ಪೇನ್ ನ ಹೊಯೋಸ್ ಡೆಲ್ ಎಸ್ಪಿನೊದಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನ (2013) ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೇನ್ ಆದರ್ಶ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾರೆ:[೧೫]

• ಭಯದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ
• ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ
• ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ಗಮನ
• ಅನಾಯಾಸತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ಅಥವಾ ಸ್ವಯಂ-ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವದಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆ
• ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಪ್ರಜ್ಞೆ
• ಸಮಯವು ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರದ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ವಿರೂಪ

ಇತರ ಸಂಬಂಧಿತ ಅಂಶಗಳು: ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಅಥವಾ ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಪ್ರೇರಣೆ, ಕಾರ್ಯ ಸಂಬಂಧಿತ ಗಮನ, ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಸ್ವಯಂ-ಮಾತು ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಅರಿವಿನ ನಿಯಂತ್ರಣ. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯು ಎಂಟು ಕ್ಷೇತ್ರಗಳ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ: ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವುದು, ಒತ್ತಡವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು, ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವುದು, ಅಗತ್ಯವಾದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಾಧನಗಳು ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು, ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಚುರುಕಾದ ನಿರ್ವಹಣೆ, ಪರಸ್ಪರ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. [೧೬] ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಭ್ಯಾಸದ ಫಲಿತಾಂಶವಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಗೌರವಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ. ಅತಿಯಾದ ಅಭ್ಯಾಸವು ಅಹಂನ ಕ್ಷೀಣಿಸುವಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ವೈಫಲ್ಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು. [17]

ಆಂಡ್ರಾನಿಕ್ ಟ್ಯಾಂಜಿಯನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುವ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನವನ್ನು (ಕೇವಲ ಮೌಖಿಕವಲ್ಲ) ಬೆಂಬಲಿಸುವ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಅಂಶಗಳಿಂದ ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಣಾ ಕ್ರಮಗಳು ಬೆಂಬಲಿಸಿದಾಗ ಉತ್ತಮ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. [18][19]

ರಂಗದ ಭಯ

ಕ್ರಿಸ್ಟಿನ್ ಚೆನೊವೆತ್ ಬೇಸ್ ಬಾಲ್ ಆಟದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ನ ರಾಷ್ಟ್ರಗೀತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಾಟಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕೆಲವೇ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದ್ದಾಗ, ಪ್ರದರ್ಶಕನ ಹೃದಯ ಬಡಿತದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಹೆಚ್ಚಳಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು. ಈ ಹೆಚ್ಚಳವು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆ (ಪ್ರಯೋಗಾರ್ಥಿಯ ಮಾತನಾಡುವ ಪಾತ್ರದ ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕೆ ಒಂದು ನಿಮಿಷದ ಮೊದಲು), ಮುಖಾಮುಖಿ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆ (ಪ್ರಯೋಗಾರ್ಥಿಯ ಮಾತನಾಡುವ ಪಾತ್ರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಹೃದಯ ಬಡಿತವು ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಬಿಡುಗಡೆ ಅವಧಿ (ಪ್ರಯೋಗಾರ್ಥಿಯ ಭಾಷಣದ ಮುಕ್ತಾಯದ ಒಂದು ನಿಮಿಷದ ನಂತರ). [೨೦] ವಾದ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಂತಹ ಇತರ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಶಾರೀರಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು. ವಾದ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಹೃದಯ ಬಡಿತದ (ಆತಂಕದ ಸೂಚಕ) ನಡುವೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವಿದೆಯೇ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದಾಗ, ಸಂಶೋಧಕರ ಸಂಶೋಧನೆಗಳು ಹಿಂದಿನ ಅಧ್ಯಯನಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ನಡೆದವು, ನಕಾರಾತ್ಮಕಕ್ಕಿಂತ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. [21]

ಹೃದಯ ಬಡಿತವು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಸ್ವಯಂ ವರದಿಯ ಆತಂಕದೊಂದಿಗೆ ಬಲವಾದ, ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಇತರ ಶಾರೀರಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಬೆವರು, ಮೂತ್ರಜನಕಾಂಗದ ಗ್ರಂಥಿಗಳ ಸ್ರವಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿದ ರಕ್ತದೊತ್ತಡ ಸೇರಿವೆ. [23]