ಡಾಲಿ ರುಡೆಮನ್

ಡಾಲಿ ರುಡೆಮನ್ ರ ಭಾವಚಿತ್ರ.

ಡಾಲಿ ರುಡ್ಮನ್ಯಾನೆ ಗುಸ್ಟಾವ್ ಅಡಾಲ್ಫಿನ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮಿನಾ ರುಡೆಮನ್, (3 ಫೆಬ್ರವರಿ 1902-26 ಜನವರಿ 1980) ಒಬ್ಬ ಡಚ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಡಿಸೈನರ್ ಆಗಿದ್ದು, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಐಸೆನ್ಸ್ಟೈನ್, ಚಾರ್ಲಿ ಚಾರ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೇಟಾ ಗಾರ್ಬೊ ಸೇರಿದಂತೆ ತನ್ನ ದಿನದ ಕೆಲವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಗಳಿಗೆ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದವಳು.

ಡಚ್ ಈಸ್ಟ್ ಇಂಡೀಸ್ನಲ್ಲಿ (ಈಗ ಇಂಡೋನೇಷ್ಯಾ) ಡಚ್ ಪೋಷಕರಿಗೆ ಜನಿಸಿದ ಈಕೆಯ ತಂದೆ ಅವಳು ಹುಟ್ಟುವ ಮೊದಲೇ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ರುಡ್ಮನ್ ತನ್ನ ಹದಿಹರೆಯದವಳಾಗಿದ್ದಾಗ ಆಕೆಯ ತಾಯಿ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಿದರು. ರುಡ್ಮನ್ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೇ ಕಲೆ ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಆರ್ಥಿಕ ಸ್ಥಿರತೆ ಇದೆ ಎಂಬ ಕಳವಳದಿಂದ, ಅವರು ಪೋಸ್ಟರ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ಮಾಧ್ಯಮದ (ಕಲೆಗಳ) ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು. ರೋರಿಂಗ್ ಟ್ವೆಂಟೀಸ್ ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮಕ್ಕೆ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಏಕೈಕ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಸಿನೆಮಾ ಟ್ರಸ್ಟ್ಗಾಗಿ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಿತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಸಮೃದ್ಧ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿದ್ದರು.

ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವು ಒಣಗಿಹೋದರೂ-ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಾಲೆಂಡ್ ನ ಆಕ್ರಮಿತ ನಾಜಿ ಆಕ್ರಮಣದಿಂದ ಅಡಗಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಯಹೂದಿಗಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು-ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಅವರು ಪೋಸ್ಟರ್ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. 1950 ರ ದಶಕವನ್ನು ಆಕೆಯ 'ಸುವರ್ಣ ಯುಗ' ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಈ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಂಚೆ ಕಾರ್ಡ್ಗಳು, ಚಾಕೊಲೇಟ್ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್ನಂತಹ ಇತರ ವಿನ್ಯಾಸದ ರೂಪಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು ಹೊಂದಿದ್ದ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಸಾಧಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು 1980 ರಲ್ಲಿ ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಪೇಕ್ಷ ಅಜ್ಞಾತದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ

ಡಾಲಿ ಗುಸ್ಟಾವ್ ಅಡಾಲ್ಫಿನ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮಿನಾ ರುಡ್ಮನ್ 3 ಫೆಬ್ರವರಿ 1902 ರಂದು ಜಾವಾದ ಸಲಾತಿಗಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಡಾಲಿಯ ಜನನಕ್ಕೆ ಆರು ತಿಂಗಳ ಮೊದಲು ನಿಧನರಾದ ಸಕ್ಕರೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ಮಾಲೀಕರಾದ ಅಡಾಲ್ಫ್ ರುಡ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಗೆರಾರ್ಡಿನಾ ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಬ್ರೋಕ್ ಅವರ ಎರಡನೇ ಮಗುವಾಗಿದ್ದಳು. ಅಡಾಲ್ಫ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ ಗೆರಾರ್ಡಿನಾ ಮರುಮದುವೆಯಾದಳು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬವು ಡಚ್ ಈಸ್ಟ್ ಇಂಡೀಸ್ನ ಬಟಾವಿಯಾಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. 1916ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ಹೇಗ್ಗೊ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿದ್ದರು. ರುಡ್ಮನ್ಗೆ ಒಬ್ಬ ಸಹೋದರಿ ಇದ್ದಳು, ಆಕೆ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಬಹುಭಾಗವನ್ನು ಇಂಡೋನೇಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು; ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಸಂಪರ್ಕವಿತ್ತು. ರುಡ್ಮನ್ ಅವರು ಹೇಗ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ಗೆ ಸೇರುವ ಮೊದಲು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಹೇಗ್ನ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1922ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಬೋಧನಾ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದರು. ರುಡ್ಮನ್ ಅವರ ಸಹಪಾಠಿ ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ತರಗತಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನವರು "ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಅಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು" ಮತ್ತು "ಗೃಹಿಣಿಯರು ಆಗಿದ್ದರು", ಆದರೆ ಈಗ ಇಪ್ಪತ್ತರ ಹರೆಯದಲ್ಲಿರುವ ರುಡ್ಮನ್, ಆಗಲೇ ಮೋಟಾರು ಬೈಕ್ನಲ್ಲಿ ಸವಾರಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಭಾವಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರು ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು "ಶ್ರೀಮಂತ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಡಚ್ ಜನರು ನೀವೇ ಚಿತ್ರಿಸುವುದನ್ನು ಹಣದ ಹಗರಣದ ವ್ಯರ್ಥವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ" ಎಂಬ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅದರ ವಿರುದ್ಧ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು.

ಆರಂಭಿಕ ವೃತ್ತಿ

ರುಡ್ಮನ್ ಹೇಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕೊನಿನ್ಕ್ಲಿಜ್ಕೆ ಅಕಾಡೆಮಿ ವ್ಯಾನ್ ಬೆಲ್ಡೆಂಡೆ ಕುನ್ಸ್ಟನ್ (ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್) ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು 1922ರಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದು ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸಿ, ಅವರು ಸಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಎಕ್ಸೆಟರ್ ಡೆವೆರೆಕ್ಸ್ ಕ್ರೋಮ್ಬಿ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. 1920 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಗೆ ಮರಳಿದ ನಂತರ, ಅವರು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಸಿನೆಮಾ ಟ್ರಸ್ಟ್ಗಾಗಿ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಇದು ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಸಿನೆಮಾ ಸರಪಳಿಯಾದ "ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಬಯೋಸ್ಕೂಪ್ ಟ್ರಸ್ಟ್ ಬಿವಿ" ಆಗಿತ್ತು. ಇದು ಆ ಅವಧಿಯ ಹಲವಾರು ಸರಪಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ರುಡ್ಮನ್ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಇದು ಎಂಟು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಿತುಃ ಹೇಗ್ನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು, ಉಟ್ರೆಚ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮತ್ತು ನಿಜ್ಮೆಜೆನ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು.

ರುಡ್ಮನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಪೋಸ್ಟರ್-ಮತ್ತು ಈ ಅವಧಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದದ್ದು—"ವಿಷಕಾರಿ ಕೋಸಾಕ್ಸ್" ಆಗಿತ್ತು, ಇದು ಬಹಳ ಹೆಸರನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಇದನ್ನು ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಐಸೆನ್ಸ್ಟೈನ್ 1925 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ "ಬ್ಯಾಟಲ್ಶಿಪ್ ಪೊಟೆಮ್ಕಿನ್" ಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆಗ ಕೇಳಿರದ 7,500 ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರವರ್ತಕರು ಒಂದೇ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪೋಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದು "ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಕೇಳಿರದ" ಸಂಗತಿಯಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿದೇಶಿ ನಿರ್ಮಿತ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇವಲ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡುವ ಸೌಲಭ್ಯವನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು. "ಹೆಟ್ ವಾಡೆರ್ಲ್ಯಾಂಡ್", 1869 ರಿಂದ 1982 ರವರೆಗೆ ಪ್ರಕಟವಾದ ಡಚ್ ಸಂಜೆ ಪತ್ರಿಕೆ, "ಪೋಸ್ಟರ್ ವಿನ್ಯಾಸಕನು ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ದೇಶಕನ ಮನವೊಲಿಸುವ ಲಿಂಗದವರಾಗಿರಬೇಕು" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ರುಡ್ಮನ್ಗೆ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಸಿನೆಮಾ ಟ್ರಸ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಶಾಶ್ವತ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಆರ್ಥಿಕ ಭದ್ರತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು.

""ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಹಳದಿ ಬಣ್ಣಗಳ ನಡುವೆ ರಷ್ಯಾದ ಸೈನಿಕನೊಬ್ಬ ತನ್ನ ಬೂಟುಗಳ ಕೆಳಗೆ ಒಬ್ಬ ಬೆತ್ತಲೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಜಜ್ಜುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಬಂದೂಕಿಗೆ ಬೆದರಿಕೆಯಂತೆ ಬಯೋನೆಟ್ ಅನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವನ ಬಲಿಪಶು ಅಸಹಾಯಕತೆಯಿಂದ ಅವನ ಮುಷ್ಟಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕೊಸಾಕ್ ಅಸಡ್ಡೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ಹೊಳೆಯುವ ಬೂಟುಗಳು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಬಂದೂಕಿನೊಂದಿಗೆ, ಅವನು ಜಾರಿಸ್ಟ್ ಆಡಳಿತದ ಕ್ರೌರ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಬಲಿಪಶು ರಷ್ಯಾದ ಜನರನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸೈನಿಕನನ್ನು ಸುಂದರವಾದ, ಕೋನೀಯ ರೇಖೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿನ್ಯಾಸವು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ಕಠಿಣ, ಸ್ಫೂರ್ತಿದಾಯಕ ಚಿತ್ರವು "ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ಶಿಪ್ ಪೊಟೆಮ್ಕಿನ್" ಎಂಬ ಒಂದೇ ಪದವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. 1926ರಲ್ಲಿ ಡಚ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಅದು ಸಾಕಾಗುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿತ್ತು".

ಬಾಸ್ಟಿಯಾನ್ ಅನಿಂಕ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ವ್ಯಾನ್ ಯ್ಪೆರೆನ್, 2005, ರುಡ್ಮ್ಯಾನ್ನ "ಬ್ಯಾಟಲ್ಶಿಪ್ ಪೊಟೆಮ್ಕಿನ್" ನಲ್ಲಿ.

ರುಡ್ಮನ್ ಅನೇಕ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಕವರ್ಗಳನ್ನು ಸಹ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, 1926 ಮತ್ತು 1927ರ ನಡುವೆ ಸುಮಾರು ಎಪ್ಪತ್ತನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. 1928 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಕ್ಯಾಸ್ಸಾಂಡ್ರೆ (ಕಲಾವಿದ) ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಆಕೆ ಬರ್ಲಿನ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾರ್ಲೀನ್ ಡೀಟ್ರಿಚ್ (ಡಿಸ್ ಹಾನರ್ಡ್ (ಚಲನಚಿತ್ರ) ಗ್ರೆಟಾ ಗಾರ್ಬೊ, ಮತ್ತು ಆಸ್ಟಾ ನೀಲ್ಸನ್, ಹಾಸ್ಯನಟ ಚಾರ್ಲಿ ಚ್ಯಾಪ್ಲಿನ್ (ಸಿಟಿ ಲೈಟ್ಸ್) ಗಾಗಿ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಬಸ್ಟರ್ ಕೀಟನ್ ಅವರ ದಿ ಜನರಲ್ (1926ರ ಚಲನಚಿತ್ರ) ಮತ್ತು ಡೊಲೊರೆಸ್ ಡೆಲ್ ರಿಯೋ (ದಿ ಲವ್ಸ್ ಆಫ್ ಕಾರ್ಮೆನ್ (1927ರ ಚಲನಚಿತ್ರ) ಮತ್ತು ರಮೋನಾ (1928ರ ಚಲನಚಿತ್ರ) ಮುಂತಾದ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಗೆ ಒಳಗಾದ ಕೆಲವರಿಗೆ ಕೂಡಾ ರುಡ್ಮನ್ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು

1928ರಲ್ಲಿ ರುಡ್ಮನ್ ಹೇಗ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ ಅವರು ಗ್ರೋನಿಂಗನ್ನ ಸಿನೆಮಾ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಗೋಡೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಂಪ್ಶೇಡ್ಗಳನ್ನು ಮರುವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಮುಖ ಆಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಒಳಾಂಗಣ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಭವದ ಕೊರತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಇದು ಸಂಭವಿಸಿತು. ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು; ಆಂತರಿಕ, ಸಿನಿಮೀಯ ವ್ಯಾಪಾರ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು "ಹೆಟ್ ರಿಜ್ಕ್ ಡೆರ್ ವ್ರೌ" ನಂತಹ ಜನಪ್ರಿಯ ಮಹಿಳಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳವರೆಗೆ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು."ಸ್ಥಳೀಯ ಸಮುದಾಯವು "ತಮ್ಮ ಅಭಿರುಚಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪ್ರದಾಯಶೀಲರಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಆಕೆಯ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಕಲಿತರು" ಎಂದು ಬೇರೆಯವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು "ಪುರುಷರ ಉದ್ಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು." ಎಂದು ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಬರೆದಿದೆ. ನಾವು ಡಾಲಿ ರುಡ್ಮನ್ ಅವರ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಮತ್ತು ಇದು ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳ ಕೆಲಸ ಎಂದು ತಿಳಿದಾಗ! ನಮಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿತ್ತು. ಎಂದು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಬರೆದಿರುತ್ತದೆ. ಅದೇ ವರ್ಷ ಚಾರ್ಲಿ ಚ್ಯಾಪ್ಲಿನ್ ಅವರ "ದಿ ಸರ್ಕಸ್" ಗಾಗಿ ಅವರ ಪೋಸ್ಟರ್ ಡಚ್ ಸರ್ಕಾರದ ಅಧಿಕೃತ ಅನುಮೋದನೆಯ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಗೆದ್ದ ಮೊದಲ ಪೋಸ್ಟರ್ ಆಯಿತು.

ರುಡ್ಮನ್ ತನ್ನ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಆಯೋಗಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದ ಬರೆಂಡ್ ಲುಗೆಂಡ್ 1929ರಲ್ಲಿ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ತೊರೆದಾಗ ರುಡ್ಮನ್ಗೆ ಸಿನೆಮಾ ಟ್ರಸ್ಟ್ ಆಯೋಗಗಳು ಬತ್ತಿಹೋದವು. 1932ರವರೆಗೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅಂದಾಜು 150 ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತು 70 ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಉಳಿದಿವೆ. ಅವರು ವಿಶೇಷ ಕಾರ್ಯಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು.. ಆಕೆಯ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವಲ್ಲಿ ರುಡ್ಮನ್ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಯಿತು. ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿರುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ಅವರಿಗೆ ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಿರುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೊದಲು ಅವರ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳು ಹೊರಬರಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಆಕೆ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಸನ್ನಿವೇಶ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತಾರೆಯರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ವಾರಕ್ಕೆ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು,,

ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು

1927ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 17ರಂದು ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಒಂದು ದಿನದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ರುಡ್ಮನ್ ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಎಷ್ಟರಮಟ್ಟಿಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತೆಂದರೆ, ವ್ಯಾಪಾರ ಪತ್ರಿಕೆಯಾದ "ಡಿ ರೆಕ್ಲೇಮ್" ಇದು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಿಷಾದಿಸಿತು. 31 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1927 ರಂದು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಹೋಟೆಲ್ ಕ್ರಾಸ್ನಾಪೋಲ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ದಿ ಹೇಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪೀಸ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ನ ಎದುರಿನ ವೈಟ್ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ 1931ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಇದು ಆಹ್ವಾನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ "ಅತ್ಯಂತ ವಿಶೇಷವಾದ" ಗ್ಯಾಲರಿಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ರುಡ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಸಿನೆಮಾ ಪೋಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಸ್ವತಃ ಒಂದು ಕಲೆಯ ರೂಪವಾಗಿ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುವ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಸಮಕಾಲೀನ ರುಡ್ಮನ್, "ಚಿತ್ರದ ಪೋಸ್ಟರ್ ನ ಕೆಟ್ಟ ಅಭಿರುಚಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ಮೂಲ ಕೃತಿಯು 75 ಮತ್ತು 500 (ಡಚ್ ಗಿಲ್ಡರ್) ನಡುವೆ ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿತ್ತು.

The Hotel Krasnapolsky in Amsterdam (in 2016), the site of Rudeman's second exhibition in 1927

ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಾವು

ರುಡ್ಮನ್ ಅವರ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪೋಸ್ಟ್ಕಾರ್ಡ್ಗಳು, ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಜಲವರ್ಣ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಕೆಲವು ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ K.N.M.V ಮೋಟಾರ್ ರೇಸ್ಗಳಿಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, 1950 ರ ದಶಕವನ್ನು ರುಡ್ಮ್ಯಾನ್ನ ಸುವರ್ಣ ಯುಗ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಅನೇಕ ಉತ್ತಮ ಆಯೋಗಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಆರ್ಗಾನನ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ (ಓಎಸ್ನಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನ ಮುಲ್ಡರ್ ಮತ್ತು ಝೂನ್ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹರಡಿತು. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರ ಫೇರಿ ಟೇಲ್ಸ್ ಟೋಲ್ಡ್ ಫಾರ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಮೊದಲ ಸಂಗ್ರಹ."ಫೇರಿ ಟೇಲ್ಸ್", (ಅವಳ ಸ್ವಂತ ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು) ಆ ಬಳಿಕ ಮುಲ್ಡರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯು 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ರುಡ್ಮನ್ ಖಾಸಗಿ ಆಯೋಗದ ಮಕ್ಕಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳು ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು ಹೊಂದಿದ್ದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಚಾರ ಮತ್ತು ಗಮನವನ್ನು ಮತ್ತೆ ಎಂದಿಗೂ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಅಂತೆಯೇ, ಅವಳು ಬಯಸಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಅವಳು ಎಂದಿಗೂ ಕಂಡುಕೊಂಡಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ರುಡ್ಮನ್ 1980ರ ಜನವರಿ 21ರಂದು ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಪಲ್ಮನರಿ ಎಂಫಿಸೆಮಾದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾದ ಯಾವುದೇ ಸಂತಾಪಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ..

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ

• Anink, B. & van Yperen, P. (2005). Reinder, P. (ed.). Pioneer of the Dutch Film Poster: Dolly Rudeman 1902–1980. Nederlandse affichekunst. Vol. 5. Translated by Buck, R. Laren: VK Projects.
• ANWB BV (May 1980). De Kampioen. ANWB BV. p. 486.
• Blom, I. (2003). Jean Desmet and the Early Dutch Film Trade. Amsterdam: Amsterdam University Press. ISBN 978-90-5356-463-9.
• Groot, M. (2007). Vrouwen in de vormgeving in Nederland 1880–1940 (in ಡಚ್). Rotterdam: 010 Publishers. ISBN 978-90-6450-521-8.
• Het Vaderland (8 September 1926). "Het Potemkin-Affiche". Het Vaderland (in ಡಚ್). p. B2. Retrieved 5 July 2017.
• Le Coultre, M. F.; Purvis, A. W. (2003). A Century of Posters. Zwolle: Lund Humphries. ISBN 978-0853318637.
• Leigh, D.; Baxter, L. (2016). The Movie Book. Dorling Kindersley Limited. ISBN 978-0-241-24872-0.
• Movie Posters. "Dolly Rudeman movie posters". www.cinematerial.com. Retrieved 5 July 2017.
• van de Plasse, J. (2005). Kroniek van de Nederlandse dagblad- en opiniepers (in ಡಚ್). Otto Cramwinckel Uitgever. ISBN 978-90-75727-77-7.
• Schreurs, W. (1989). Geschiedenis van de reclame in Nederland, 1870-1990 (in ಡಚ್). Aula. ISBN 978-90-274-2193-7.
• Witt Library of the Courtauld Institute (2014). Checklist of Painters from 1200–1994. London: Routledge. ISBN 978-1-134-26406-3.